Опера про Фриду? Что? Да!
В следующем сезоне Метрополитен‑опера представит мировую премьеру оперы о жизни Фриды Кало: либретто пишет лауреат Пулитцеровской премии Найло Круз, а музыку — композитор Габриела Лена Франк.
Играть Фриду будет Изабель Леонард (на фото) американская оперная певица (меццо‑сопрано) аргентинского происхождения по материнской линии.
Костюмы создают Джон Гаусор и Уилберт Гонсалес:
In creating the costumes and set for ‘El Último Sueño de Frida y Diego,’ Jon Bausor and
https://t.me/wilberthgonzalez visited Mexico City to see Kahlo’s former home, Casa Azul, where pieces from her wardrobe are on display; Casa Roja, which showcases some of Frida’s garments and jewelry. They also traveled to her mother’s hometown of Oaxaca, where they bought intricately embroidered rebozos and huipils tlacoyales (hair adornments) crafted by local artisans.
“She had this sense of dressing herself and curating her image more than anybody else,” Bausor tells ELLE. If anything, their biggest challenge wasn’t scaling up Kahlo’s image to suit the opera’s grandness; it was grappling with the iconography that fashion, beauty, and pop culture have been in thrall to for so many decades. Some of that was about embracing her stature. “It felt really important to show the iconic Frida that we all know and love,” Bausor says. “To ignore it, I think, would have been silly.”
Создавая костюмы и декорации для оперы «El Último Sueño de Frida y Diego», Джон Баусор и Уилберт Гонсалес побывали в Мехико, чтобы посетить бывший дом Кало — «Каса Азул» (Casa Azul), где выставлены предметы из её гардероба, и «Каса Роха» (Casa Roja), где представлены некоторые наряды и украшения Фриды. Они также съездили в Оахаку — родной город матери художницы, — где приобрели искусно вышитые ребозо (традиционные шали) и уипиль (традиционные женские туники), а также тлакойялес (украшения для волос), созданные местными мастерами.
«У неё было такое чувство стиля и умение формировать свой образ, как ни у кого другого», — рассказывает Баусор журналу ELLE. По сути, их главной задачей было не «увеличить» образ Фриды, чтобы он соответствовал масштабу оперы, а справиться с той иконографией, которой уже много десятилетий одержимы мода, красота и поп‑культура. Отчасти это было связано с признанием её статуса. «Было очень важно показать ту культовую Фриду, которую мы все знаем и любим, — говорит Баусор. — Игнорировать это, я думаю, было бы глупо».
Текст и фото: ELLE (США).
