Как мы помним, Сью и Элизабет всё время слышат по телефону одно и то же — «вы одно целое». «Нельзя убежать от самой себя».
Мы уже знаем, что код фильма построен на фильмах Линча. А коронный режиссёрский номер Линча — временные сдвиги.
Естественно, автор не оставила без внимания и его тоже.
Если понять, что временные сдвиги в «Субстанции» маркирует само появление Сью в кадре, то всё становится на свои места. В момент её «пробуждения» мы видим поведение Элизабет в дни её юности. 1:1.
Каковое поведение наиболее ёмко описывается идиомой breaking bad.
Главную мечту и цель Сью Элизабет мы уже узнали — «любой ценой попасть в телевизор». Отсюда общее довольство жизнью в ситуации очевидного карьерного спада — если тебя показывают по телевизору, то какая разница, в утреннем фитнесс-шоу или в оскароносном фильме. (Отсюда же, кстати, и занимающий одно из центральных мест в доме телеэкран при отсутствии компьютера: Элизабет всё же человек своего времени).
Ну а в свободное от телевизора время — «досуг». Очень много крепкого алкоголя, вечеринки до утра (где — не показано, но Сью на лабутенах явно возвращалась из клуба, никуда больше нельзя пойти так одетой, как она в тот вечер), весёлые катания по ночному Лос-Анджелесу (не хватает только компании «хорошо одетых, слегка поддатых мексиканцев»), злоупотребление веществами (substance abuse — тут уже сказано в лоб, Сью сидит на спинномозговой жидкости матрицы как героиновая наркоманка), ну и, конечно, one-night stand, без которых подобная жизнь не имеет ни цели, ни смысла.
Разумеется, это не просто вторая молодость и судорожная попытка что-то «наверстать»: Сью-Элизабет ведёт себя так именно потому, что она была такой всегда.
Горькая ирония сценария заключается ещё и в том, что именно за аморалку героиня получает своё первое наказание. До того обе половины худо-бедно придерживались баланса и всё шло так, как планировалось. После — концовка оказывается практически необратимой.
В этом свете наконец-то становится понятным, зачем нужен был Фред с его приглашением.
Ранее мы уже , что у Элизабет никогда не было нормальной семьи и детей (кстати, ещё один веский повод так считать — та лёгкость, с которой Фред внезапно предлагает ей свидание при случайной встрече, очевидно, зная, что это допустимо), при этом нам ничего не сообщено о каких-то болезнях или особых жизненных драмах, мешавших тому или другому. Учитывая, что речь идёт о красивой, успешной, знаменитой, состоятельной, уверенной в себе женщине, на пике славы несомненно имевшей множество поклонников и имевшей возможность поддерживать свою молодость очень долгое время, подобная ситуация, как правило, свидетельствует о каком-то тяжёлом психическом нарушении. В какой степени оно оказалось продиктовано личным выбором, а в какой — воспитанием и врождёнными факторами, судить сложно и, как мне кажется, не нужно.
Таким образом и Фред был введён именно для того, чтобы сущность психики Элизабет не осталась без внимания. «Вы не человек, вы аргумент, и появились как раз вовремя» (С). И вообще он, скорее всего, собирательный образ. Он представляет ту породу мужчин, которых в девичьих разговорах на тему обычно обозначают ярлыком «husband material». На пути Элизабет таких, безусловно, попадалось много, но она сама делала всё, чтобы они не задерживались в её жизни, потому что принадлежит к другой породе — людей обоего пола, органически не способных к построению длительной душевной связи. Учитывая цели и общий стиль жизни, проще всего описать её как истероидную психопатку.
