slayyyter — WOR$T GIRL IN AMERICA (2026) https://a5.mzstatic.com/us/r1000/0/Music211/v4/e7/41/d8/e741d8f3-f8db-d401-5d93-fdfd69d8f17e/196873835891.jpg
> electropop / electro-house / electroclash
Музыку Кэтрин я слушаю ещё с самого её дебюта, ведь как-то случайно набрёл на её первые песни , а потом и влюбился в вышедший чуть позднее микстейп. Повторить его успех для меня у неё не получалось, хотя, надо признать, что на "STARFUCKER" трёхлетней давности есть свои пики (я обожаю Plastic), но к исполнительнице я всё-равно относился хорошо, что и остановило меня от прослушивания настырно продвигаемых синглов стриминговыми сервисами, поэтому я даже и не знал, с какой страстью любители поп-музыки ждут эту пластинку. Агрессивный маркетинг и многочисленные клипы объясняются тем, что после выпуска предыдущего диска slayyyter ушла с небольшого FADER на гигантский лейбл Columbia. Но мы же всё-таки больше о самом содержании, так что оправдан ли был хайп?
"WOR$T GIRL IN AMERICA" тематически слегка отдаляется от обильного количества разврата, который был навеян ей совместной работой с легендой слат-попа Аишой Эротикой. Доминирующую позицию в тематике теперь занимает эстетика "белого мусора", лично ей знакомая по родным местам. Большую часть треклиста речь идёт о вечеринках, наркотиках, алкоголе и брендовых вещах. Такой шик в представлении Кэтрин являлся и её жизнью несколько лет назад с попойками на парковках, и продолжает быть таковым и сейчас, правда теперь она может позволить те предметы, о которых она мечтала подростком, а иногда ей и не нужно за них платить. Из-за подобных тематик исполнительница называет темой релиза именно себя, говоря, что звук и лирика здесь являются эссенцией её характера. Одновременно с этим звучит замечание о том, что сравнение с другими современными артистами ей здесь кажется неуместным и её раздражает, ведь она вложила сюда всё своё естество.
К несчастью для "худшей девушки в Америке" музыкально пластинка явно обращается к электронной музыке поздних нулевых и ранних десятых, на чём последние пару лет живёт весь блогхаус и инди-слиз, поэтому сопоставления неизбежны. Новым от slayyyter можно назвать лишь то, что такой звук выносится на уровень мейнстрима, а натренированный слушатель услышит тут и группу Justice, и что-то от Skrillex'а и прочие громкие электронные веяния, так что сенсационно свежим это никак не назовёшь уж при всём желании. Но персона самой артистки скрывается в том, как эти элементы между собой переплетаются, давая жизнь чему-то иному.
Проблематика альбома Кэтрин для меня начинается именно здесь: итоговые синтезы исполнительницы и горстки продюсеров либо работают на ура, либо не работают вообще. И дело не совсем в инструментах, хотя с условного I'M ACTUALLY KIND OF FAMOUS поскорее хочется убраться именно из-за них, зачастую дело именно в комбинации пения и аккомпанемента. slayyyter для меня всегда выделялась умением выдать врезающиеся в голову в строчки, которые после прослушивания в самые случайные моменты всплывают в памяти. Её лирика часто была не чем-то конкретном и осязаемом, а была коллажем из образов, действий и слов, что вводили слушателя в нужное настроение безудержной вечеринки. Нюанс в том, что тяжело создать такой образ, который будет одинаково работать для всех, поэтому, когда ей это не удавалось, ей помогали биты. Здесь же для меня слишком ярок контраст между чем-то вроде BEAT UP CHANEL$, где в синергии работает всё, а я начинаю невольно пританцовывать, и чем-то в духе YES GODDD, где я сижу как истукан, ожидая конца композиции, еле справляясь с зевками. Моменты "это лучшая попса, которую я когда-либо слышал" и "какое же это унылое говно" распределены примерно пятьдесят на пятьдесят, что не так критично на первое прослушивание, но в повторные визиты становятся нереальной пыткой.
