Пока я вся в экзаменах, покажу вам запись из архива: это мы в январе играли несколько контрапунктов из «Искусства фуги» Баха на концерте в Рахманиновском зале.
Про «Искусство фуги» обычно следующей же фразой говорят, что это
самое загадочное сочинение Баха.
По нескольким причинам:
· Во-первых, это, как минимум, очень сложная полифония. Бах взял небольшую тему (вы услышите её в самом начале) и произвёл с ней просто все возможные манипуляции. В различных номерах из цикла представлено множество вариантов сочетания мелодий в разных голосах — и так, и эдак, в зеркальном отражении и в таком, и в сяком (образно: если приложить зеркало сбоку от нотной строчки или снизу её), замедляя и ускоряя тему, используя разные стили, сочетая с ещё одной или двумя темами. Эдакая лаборатория — насколько можно усложнить композиторскую технику, чтобы всё равно всё оставалось математически правильно и безусловно красиво.
· Во-вторых, этот цикл достаточно архаичен по своему стилю, языку, звучанию. Это явный поклон старым мастерам.
· В третьих, цикл остался незаконченным. Последний номер обрывается посреди фразы, и рукой сына Баха написано: «работая над этой фугой, включающей тему B-A-C-H, композитор скончался». На самом деле скончался Бах несколько позже, и есть теория, что не заканчивал эту фугу он намеренно: написанными остались 239 тактов, а числа в музыке Баха значат очень многое. Здесь, например, 2+3+9 в сумме дают 14 — то же число, которое получится, если сложить порядковые номера букв B, A, C, H в латинском алфавите (2+1+3+8). Так что эта последняя фуга окружена мистическим ореолом: здесь и музыкальная подпись композитора (вышеупомянутая тема B-A-C-H — это мелодия из нот «си бемоль», «ля», «до», «си бекар»), и нумерологический шифр, и мифическая смерть автора в момент написания — в общем, действительно загадочно.
· Наконец, необычен вид записи. Мы привыкли, что произведения для клавира всегда записаны на двух строчках — для правой и левой руки — а этот цикл записан партитурой, на четырёх строчках, по одной на каждый самостоятельный голос (если голосов три, то строчек тоже три). Это порождает различные теории и предположения, для какого состава исполнителей предназначено это сочинение — может, подразумевался квартет? Но каких инструментов? На самом деле, и здесь Бах обратился к архаике: в конце 16 века записывать произведения для клавира в виде партитуры было одним из общепринятых вариантов. Эта практика к моменту написания «Искусства фуги» уже давно исчезла, но, учитывая всю прочую «старомодность» стиля, и такое обращение к традициям прошлого не удивляет, хотя и выглядит очень непривычно.
Мы, тем не менее, решили сыграть каждый голос на отдельном инструменте, и в своём исполнении стремились тоже подражать ещё более раннему стилю (рекурсия, рекурсия!). В нашем составе были барочная скрипка, барочный альт и две виолы да гамба немного разного калибра, а по звучанию мы старались приблизиться к виольному консорту. То есть мы взяли инструменты, на которых играли во времена Баха, а ориентировались на стиль и технику, как если бы «Искусство фуги» в самом деле было написано в конце 16 века, на музыкальные традиции которого ссылался композитор.
https://youtu.be/sxy4D1ZeQds?si=S3P5ouP0FsW_H4mM
