Накануне 8 марта среди известных отечественных кинематографисткок вспоминают в том числе о режиссерах-аниматорах (Ольга Ходатаева, Александра Снежко-Блоцкая, сестры Брумберг и т.д.), которые всегда выгодно выделялись на фоне патриархального мира игрового кино. Но нам хотелось бы рассказать о женщине, о которой почти ничего не известно, но которая очевидным образом повлияла на развитие советской анимации.
Это Люсиль Кремер (1906–1980). В середине 1930-х она приехала в СССР, чтобы перенести на здешнюю почву «конвейерные» методы производства анимации, с успехом прижившиеся на киностудиях Уолта Диснея и братьев Флейшер.
На студии последних Кремер работала над сериалом о приключениях Бетти Буп и была одной из множества их сотрудниц и сотрудников, чьи имена обычно не упоминали в титрах фильмов. Инициатором ее приглашения в Советский Союз был Виктор Смирнов, руководитель компании «Амкино», которая занималась продвижением советского кино в США. Кремер должна была познакомить советских коллег с американскими технологиями и помочь им внедрить новую систему, при который каждый работник отвечает только за один процесс, за одну операцию. Советская система, когда всю работу делает один человек с парой помощников, казалась многим кустарной и устаревшей. Тем временем страна поставила перед аниматорами амбициозную задачу: «Даешь советского Микки Мауса!» (был и такой лозунг).
Почему же из множество безымянных сотрудников студии братьев Флейшер Смирнов пригласил в 1933 году именно Кремер? Почему она согласилась поехать СССР и чем занималась четыре года? Как она смогла уехать обратно в 1937-м? Никаких документов, которые помогли бы найти ответы на эти вопросы, пока не найдено, но есть несколько объяснений и догадок. Американка Люсиль хорошо говорила по-русски, потому что была эмигранткой российского происхождения — Ольгой Крамер. Она дочь художника https://artrz.ru/menu/1804645939/1805052765.html (1861–1945), человека с очень интересной биографией, который учился в Императорской академии художеств, писал портреты придворных сановников, в 1923 году вторично эмигрировал в США, писал портреты американских «аристократов», в середине 1930-х вернулся обратно в СССР, где уже жила его другая дочь Валентина, писал портреты стахановцев и умер накануне окончания Великой отечественной войны в Ярославле.
Газета «Нью-Йорк Таймс» писала, что в СССР Люсиль «потратила целый год на споры, уговоры и лесть, прежде чем смогла убедить руководство киностудии хотя бы попробовать систему “конвейера”». И все же, несмотря на многочисленные проблемы — нехватку оборудования, неприспособленные помещения, дефицит кадров, — Экспериментальной мультипликационной мастерской под руководством Виктора Смирнова удалось создать серию анимационных фильмов с участием сквозного персонажа — Ежа. А главным наследием Кремер стала небольшая брошюра «Звуковые рисованные фильмы в американских мастерских» (1934), в которой были подробно изложены методические рекомендации по организации работы современной анимационный студии и использовано много примеров из практики студии братьев Флейшер.
P. S. Приятно еще раз вспомнить заодно, что «Киноартель 1895» несколько лет назад обнаружила в Госфильмофонде РФ один из
https://www.youtube.com/watch?v=jhIDjS61RU4 который до этого считался утраченным.
