📌 «Париж не видел подобного триумфа русской души уже много лет»: премьера «Евгения Онегина» актера и режиссера Рэйфа Файнса в Парижской национальной опере стала одним из самых громких событий в мире музыки. Реакцию на спектакль изучил специально для «Культурного шока»
https://t.me/argumentypolupanova.
Когда-то Файнс сыграл главную роль в экранизации этого пушкинского романа. Теперь вместе с дирижером Семеном Бычковым, который с 1 августа станет музыкальным руководителем Opéra de Paris, поставил «Онегина». Русские критики в основном ею недовольны, западные СМИ пестрят положительными отзывами, отмечает театральный и музыкальный журналист .
Париж не видел подобного триумфа русской души уже много лет. Под золочеными сводами Гарнье музыка Чайковского доказала, что искусство не знает границ. Когда зазвучали первые аккорды полонеза, стало ясно: зал сдался без боя. Это «Онегин», которого мы ждали, - меланхоличный, острый и ослепительно красивый,
- написала Le Figaro.
«Мы шли "на Файнса", а остались ради слез Татьяны. Рузан Манташьян и Борис Пинхасович создали на сцене химию такого накала, что финал вызвал в зале секундную тишину шока, прежде чем взорваться овациями», - замечает Telerama.
Рейф Файнс совершил невозможное: он очистил «Онегина» от оперных штампов, обнажив нерв пушкинского романа. Это не просто спектакль, это кинематографичная интимность, где каждый жест весит больше, чем самая высокая нота. Русский язык здесь не звучит экзотикой — он становится единственно возможным пульсом этой драмы,
- признает Le Monde.
Особенно, по словам критика из Diapason, блистательна работа оркестра под управлением Бычкова, уроженце Ленинграда и выпускника ленинградской Консерватории:
Семен Бычков ведет оркестр так, будто листает старый дневник: трепетно, местами болезненно, но с бесконечной любовью. Звучание было настолько прозрачным, что казалось, будто стены Palais Garnier растворились, оставив нас один на один с тоской Ленского и холодом Онегина.
Но российские критики, например, в «Коммерсанте», недовольны сценографией и убеждены, что герои оперы ведут себя совсем не так, как должны были бы в первой трети XIX века:
Эфирная босоногая Татьяна топает по сцене, будто сваи заколачивает. Молодые люди непринужденно пристраивают пятую точку на стол, где Ларина-старшая и няня Филипьевна чистят яблоки для варенья, и плюхаются на стулья при стоящих дамах. Кто будет им объяснять, что хорошие манеры пушкинских времен выглядели несколько иначе? Пушкин, надо думать?
Декорации, по мнению издания, халтурные. Например, в шестой картине на сцене полностью «цитируется» портал большого зала Царскосельского дворца, а мизансцены, как пишет критик, банальные и сырые.
В «Музыкальной жизни» спектакль упрекнули в «статичности» и тоже ругают оформление. Но больше всего досталось оркестру:
Дирижер, рассуждающий в интервью о моцартовской прозрачности Чайковского, на деле предлагает грубое, плотное и местами вульгарное прочтение. Оркестр Парижской оперы звучит жирно и форсированно, безжалостно накрывая певцов звуковой волной. Новый парижский «Онегин» – спектакль для тех, кто любит глазами и готов простить отсутствие музыкальной тонкости ради красивых картинок с деревцами, снегом и дворцовой залой.
На портале Belcanto убеждены, что импульсивное поведение героев плохо сочетается с лирикой музыки Чайковского, и оркестр тоже не задался:
Ощутимо дерганный ритм, заданный маэстро, местами напоминал пульс больного, которого реаниматоры пытаются вывести из комы при помощи дефибриллятора, но чаще всего напоминал езду городского автобуса, управляемого неопытным водителем-трактористом: то разгонит оркестр, то затормозит, то приглушит, то взорвет. Все это травмировало привычную кантилену музыки Чайковского.
Как известно, сколько людей, столько и мнений. Запись спектакля доступна в интернете, так что можно самостоятельно определиться с тем, какое же все-таки впечатление производит этот спектакль.
Видео - канал
https://t.me/mirkrasotimirisskustva.
#Парижская_опера #Рэйф_Файнс #Евгений_Онегин
https://t.me/KULTURNYJ_SHOK
https://max.ru/KULTURNYJ_SHOK
