Большая литература, андеграунд и монетизация: как сесть на все стулья?
В общем-то, не для кого не секрет, что я маневрирую между союзовскими семинарами, библиотечными мероприятиями, коммерческими концертами и барными чтениями. Иногда поэтому в свой адрес слышу различные слова о том, что я пытаюсь и рыбку съесть, ну а дальше сами знаете.
На мой взгляд, именно нахождение во всех возможных плоскостях ремесла может гарантировать не однобокий иллюзорный успех, а действительно какой-то вес в нише.
Объясню:
Вчера в Барнаул приезжал известный «инстаграмный автор» с поэтической программой. По сути, он сетевой поэт с самой благодатной целевой аудиторией: женщины 40+. Билет на мероприятие стоил 1600-2000р, зал человек на 100 был заполнен полностью. Плюс продажа сборника за 2000р (около половины зрителей его приобрели). Хоть он и состоит в Союзе, для «официального лит.сообщества» его творчество не является каким-то эталонным, скорее наоборот. Для андеграундной тусовки – тоже. В итоге, выбирая такой путь, мы имеем славу и деньги, что для кого-то – достаточный результат (без капли осуждения это пишу), но в моем понимании – недостаточный. Короче, это путь «попсы».
Собственно, вчера я выступала там на разогреве и особо не рассчитывала продать книжек, так как ощущала, что не попадаю в его ЦА. Но в итоге здесь было продано больше книг, чем на иных моих мероприятиях за последний год.
Идем дальше. В официальном лит.сообществе есть немалый ряд персон, кто считается мастодонтом ремесла. Назови эти фамилии любителям поэзии на уровне сетевых авторов или городских мероприятий – знать они их не будут. Бывала я и на их творческих вечерах: да, в МСК и СПБ действительно собирается их публика, иногда, возможно, и за деньги. Но приедеттакой автор в Барнаул или еще какой город за Уралом с населением 600 тыс. чел. – ну, дай бог, на встречу с ним в библиотеку нагонят студентов и бабушек. При этом они пишут реально мощные вещи, но по сути являются элитарным чтивом, потому что существуют только в рамках толстых журналов. Знают их только интересующиеся и, как правило, более старшего возраста. Зарабатывают они на этой деятельности с проведения семинаров, гонораров за книги, но это не приравнивается уже к тем гонорарам, которые можно «заколотить», выбирая первый путь. В этом пути вообще как будто приветствуется максимальная голодность художника. Такое, знаете, безусловное служение искусству.
Путь номер три. В прошлом – «барная поэзия», нынче я бы назвала её «барно-телеграмной». Авторы выступают, аккумулируют аудиторию в ТГ, но при этом на попсу не тянут, да в целом и не пытаются, скорее противопоставляют себя ей. Комьюнити крутое, как правило, молодое. Но в данном случае уже сложно представить возможность жить на средства от поэзии, хотя иметь какие-то приятные бонусы со слэмов, сольников и т.д. – возможно.
Как правило, адепты каждого из путей пренебрегают авторами из противоположной «секты», из-за чего сидеть на нескольких стульях становится моветоном.
А к чему это я всё?
Мне импонирует идея того, что писательство может быть профессией
(кстати, говоря, с сентября этого года в https://colonelcassad.livejournal.com/10265951.html
действительно добавят писателей; в РФ ранее ее не было, последние «настоящие» писатели были в СССР).
Но факт того, что тебе нужно выбрать один конкретный путь, ограничивает возможности. Мне нравится маневрировать в этом, ведь везде есть свои сливки. У попсы – широкая платежеспособная аудитория, служители искусства имеют мощную теоретическую и практическую базу = мастерство, андеграунд – классное комьюнити. И думаю, это не все плюсы, просто первое, что пришло на ум о каждом из направлений.
И в моем представлении, чтобы быть поэтом, существовать в одной из этих ниш – мало. Мало именно для меня. В моем идеальном представлении о поэзии, как о профессии, я чувствую, что нужно уметь быть везде. И это не про то, чтобы при каждом удобном случае подстраиваться то под одних, то под других, а про все возможные грани ремесла, ресурс которых хочется использовать максимально.
