"Сопрано". Акт II - криминальный эпос по Фрейду
"Сопрано" стал выходить в тот момент, когда интерес к фильмам про гангстеров стремительно угасал. Золотая эпоха, которую застолбили за собой Коппола, Скорсезе и Леоне, намертво вклинила образ мафии в подсознание зрителя. И если вы будете внимательно смотреть сериал, то заметите, что подобное ощущают и герои "Сопрано". Поэтому делать очередной проект просто про криминальную группировку, да ещё и в формате многосерийного телевизионного продукта (каждая серия которого стоила около трёх миллионов долларов), было бы сродни выстрелу в ногу из базуки.
Поэтому Дэвид Чейз (шоураннер "Сопрано") во главу угла ставит психологические проблемы героев, и зачастую это классическая проблема детей и родителей. В первых двух сезонах ты не думаешь о том, какие у Тони Сопрано есть проблемы на работе. Ты думаешь: насколько сильно у него сорвёт башню из-за конфликта с матерью? И пускай персонажа вскоре не станет, проблемы будут тянуться ярким шлейфом сквозь весь сериал. Особенно остро эта проблема (касающаяся не только Тони, но и других персонажей) ощущается из-за перемен в обществе. "Сопрано" начал выходить в 1999 году, и он никак не мог упустить цифровизацию, старбаксизацию (до появления самого Starbucks), глобальный терроризм и другие перемены, которые так сильно повлияли на новое поколение. И вопрос, который задаёт сериал главным героям: смогут ли они подстроиться под реалии современного мира? Сериал много раз отвечает на этот вопрос, но об этом мы поговорим чуть позже.
И, конечно, тут не стоит обходить стороной походы Тони Сопрано к психологу. В какой-то момент мне показалось, что данная сюжетная линия стала бессмысленной. И я был прав, но без негативного оттенка. То, как создатели закрыли эту арку, заслуживает восхищения. Она буквально подытоживает шедевральный последний сезон. Но главное, что дают эти диалоги, - они помогают нам проникнуть в голову Тони Сопрано через другого персонажа, с которым мы уже можем себя ассоциировать (среди вас ведь нет мафиози, да?).
