Вчера посмотрел новую экранизацию «Грозового перевала» Эмили Бронте. Хорошо, что у нас продолжают показывать иностранные фильмы, а у них – адаптировать для больших экранов классические произведения.
Думаю, что многие видели потрясающую картину 1992 года, снятую Питером Комински. В ней роли главных героев исполнил великолепный актерский дуэт Рэйфа Файнса и Жюльет Бинош. Писал об этом фильме . Там же выкладывал самого романа.
А сейчас хочу рассказать о своих впечатлениях от свежей экранизации с Марго Робби и Джекобом Элорди.
Начну с того, что роман Эмили Бронте «Грозовой перевал» я считаю лучшим произведением не только среди книг каждой из трех сестер, но и среди всей английской «сельской» любовной прозы XIX столетия. Многословно сформулировал, но мысль, надеюсь, понятна.
Мрачная поэтичность «Грозового перевала», потрясающе описанный феномен «любви-ненависти», запоминающиеся (лучше сказать – незабываемые) персонажи – все перечисленное выделяет книгу Эмили среди других представителей этого жанра.
Упомянутые экранизации разделяет 34 года. Видимо, за это время кардинально изменился подход к двум вопросам: как обсуждать со зрителем вечные темы и как преподносить ему гениальные романы. Изначально я хотел поговорить только о новом фильме, но из этой затеи ничего не получается. Без сравнений не обойтись.
Фильм 1992 года снят в период расцвета качественных костюмированных киноадаптаций, в которых режиссеры стремились передать сюжет, настроение и атмосферу классических романов. Он вместил большую часть оригинального сюжета, а во время просмотра создается полное ощущение эпической саги.
Эмиральд Финнелл, работавшая над экранизацией 2026 года, видимо, и не планировала снимать о викторианской эпохе. Она сделала вполне современное, понятное сегодняшнему зрителю «популярное» кино. Её «Грозовой перевал» — это не адаптация, а, скорее, некий кино-фанфик на классическое произведение. Вирусный, эпатажный, местами провокационный, но все-таки фанфик. Драматичное кино о супергероях в викторианских нарядах.
С первых кадров становится понятно: наступает эпоха другого кино. Вместо чопорных платьев и строгих интерьеров — откровенные (пошлые, но не эротичные) сцены, кроваво-красные фильтры и какая-то квазиготическая эстетика в дурном вкусе.
Возвращаясь к сюжету, отмечу, что Финнелл сознательно обрубила всё, что ей показалось лишним. Многих героев просто вычеркнула за ненадобностью. Перед нами предстает чистая, концентрированная любовная история, в которой даже ненависть подана чуть ли не слащаво. Этакий соус «сладкий чили» во «Вкусно и точка», когда от перца осталось одно название на упаковке.
Хитклифф здесь, например, не забитый приютившим его семейством безродный сирота, ставший впоследствии очень сложным и противоречивым героем, а какой-то максимально сексуализированный «плохой парень», весь фильм стремящийся стать объектом вожделения не только для Кэтрин, но и для зрительниц.
Сама Кэтрин — не викторианская «хулиганка», выбирающая между дикостью и цивилизацией, а чрезвычайно полнокровная женщина, сознательно встающая на путь саморазрушения ради плотской страсти. Фильм вообще получился очень плотским, духовную содержательность из него будто насильно выкачали.
Каждый кадр нового «Грозового перевала» похож на обложку глянцевого журнала. Даже йоркширские пустоши здесь не мрачные и угнетающие, какими представляешь их, читая роман, а чуть ли не манящие, хоть делай снимки для запрещенного в России приложения.
Для меня, как для человека, считающего себя поклонником великого романа, новый фильм – все-таки вульгарная пародия на него, снятая «по мотивам» книги. Марго Робби - не Кэтрин Эрншо. Я даже поверю, что она гораздо лучше сыграла бы Эмму Бовари, но Кэтрин – не ее типаж.
Скажу так: тем, кто уже читал Эмили Бронте, лучше смотреть экранизацию 1992 года, тем, кто не читал – можно новую. Она вас в достаточной степени заинтригует, но оставит много интересного для последующего прочтения.
Успели посмотреть новую экранизацию?
#экранизации #ЭмилиБронте
📚📚
