В отличие от «Материалистки» и «Love story», где всё по цвету (художка+костюмы) было собрано и по миллиметрам выверено, «Вот это драма!» в кинотеатре выглядела более живой — герои проще, локации более разноплановы и разноформатны, вторгаются и другие цвета. С точки зрения общих визуальных решений, это совсем другой фильм. Как минимум он старается (как и многие проекты А24) сохранить пленочный лук и дыхание в изображении.
И всё же меня не покидало чувство общности с другими мелодраматичными проектами. И я стала ждать цифрового релиза, чтобы убедиться. Каким образом я поняла, что ее колорист, всё тот же Damien Vandercruyssen, что сделал «Материалистку» и «Love story» — не скажу, но когда увидела это, то смеялась в голос. Я знала, что талантливые колористы - люди особенные, но вот так, чтобы легким росчерком колористической руки, отметить главные мелодрамы, складывающиеся в некий общий визуальный патерн, и без пяти минут тренд — это открытие всё еще пытается улечься у меня в голове. Выше кадры из всех трех проектов.
Не стоит конечно скидывать со счетов колористику, заложенную на площадке, в кадре. И это как раз то, почему я изначально хотела писать про эти проекты. Яркие цвета почти убраны - да героиня Зендеи в «Драме» финалит в оранжевой юниклошке, но в общем — цвета во всех фильмах спокойные. Много белых, серых и шоколадно-коричневых плоскостей стен. Костюмы героев скорее вторят решениям окружающей среды, чем противостоят им. Без этого никаких общностей мой глаз бы не заметил, и мозг не пошел в детективный поиск.
пост6/9
