Прошлые фильмы Триера били в самое сердце смешением реалистичных персонажей, интеллектуального юмора и отсылок к французской новой волне.
В отличие от многих режиссеров европейских драм, он выбирал героев похожих на него классово, расово и профессионально. В «Репризе» это были два писателя, в «Осло, 31» — журналист с наркотической зависимостью, а в «Худшем человеке на свете» — комиксист и девушка, которая хочет заниматься всем и ничем одновременно.
Выражение «снимай о том, что болит» в случае Триера работает безотказно. Сложно вспомнить другого режиссера, который с такой любовью и юмором мог нарисовать портреты запутавшихся городских гуманитариев нашего века.
«Сентиментальная ценность» вбирает в себя все лучшее из старых работ режиссера, но выводит драму на принципиально новый, практически бергмановский уровень. Фильм рассказывает историю тревожной и травмированной актрисы Норы, сыгранной Ренате Реинсве. Много лет назад её отец, кинорежиссер со звучным именем Густав Борг (СТЕЛЛАН, СУКА СКАРСГААРД) покинул ее и сестру, судя по всему, полностью отдавшись карьере. Конфликт зарождается в момент, когда Густав заявляется на похороны матери Норы, но исключительно затем, чтобы уговорить её сыграть главную роль в своем новом фильме.
Нора, женщина на грани нервного срыва, приездом отца недовольна, ведь его отсутствующая фигура — прямая причина её травмы. Младшая сестра Агнес вроде бы настроена более положительно, но за этим явно кроется что-то ещё.
Триер пользуется элегантным приемом: все члены семьи существуют как бы отдельно друг от друга, лишь иногда пересекаясь. Густав быстро находит замену Норе в лице кинозвезды Рейчел (Эль Фаннинг❤️❤️❤️), Нора занимается разборками со своим недобойфрендом и т.д.
Так, практически незаметно, зритель начинает чувствовать тот самый дискомфорт, который испытывают герои, неспособные наладить между собой связь. И ни в одной перипетии режиссер не доводит персонажей до края. Там, где циник позволил бы им все разрушить, Триер постулирует, что даже робкий шаг навстречу друг другу может стать фундаментом нового, большого семейного счастья.
За это, в наши мизантропские времена, тебе, Иоахим, большой респект.
P. S. Не могу не добавить, что у фильма есть уникальное художественное достижение — зрителю убедительно дали понять, что герой Скарсгаарда гениальный режиссер — отрывок из его фильма филигранно стилизован под условных лауреатов Канн из девяностых.
