📺Почему одни попадают в титры фильма, а другим никогда не светит похвастаться тем же проектом в своей фильмографии? На сегодняшней странице Дневника агента ответ на этот вопрос. Алина Коробкова посмотрела на процесс создания кинопродукта и объяснила, кому только оплата за работу, а кому — еще и вечная слава в виде строчки после надписи «The end»:
«Всем привет!
Замечали, какой длинный список авторов сценария может быть у одного проекта? Сценарий - это как ребенок при семи няньках. Одна придумывает, вторая развивает, третья добавляет драмы, четвертая - юмора и тд. На самом деле, редкий проект создается усилиями одного автора. И хотя идея всегда рождается в голове одного человека, за время пути к экрану котенок успевает значительно подрасти. Попробуем разобраться, почему так происходит и на каких этапах к сценарной цепи прибавляются новые звенья. В этом выпуске я не упоминаю формат авторских комнат (о них был отдельный пост), когда люди изначально вписываются в коллективную работу.
Итак, автор приходит с идеей, которой продюсер дает зеленый свет. Как правило, эта идея существует в виде какой-то небольшой заявки или презентации. Дальше начинается более сложный и долгий этап - не важно какой, расширенный синопсис, посерийный синопсис или пилот, важно то, что это уже более глубокая и детальная работа. Здесь и может подстерегать первый подводный камень под названием «другое видение» или «слабый материал».
Если материал с точки зрения продюсера слабый, или автор повел историю в другую сторону, можно сделать еще пару попыток его улучшить, но, пожалуйста, не надо делать десятки итераций. Практика показывает, что если материал не принят с третьего раза, он не будет принят вообще. Как говорится, лучше ужасный конец, чем ужас без конца. На самом деле, этот конец не настолько ужасный. Во-первых, если первоначальная идея принадлежит сценаристу, то сценарист останется в титрах как автор идеи. А если из написанных автором материалов в финальную версию сценария войдет 30%, его укажут в титрах с формулировкой «при участии». Если меньше (например, взяли какие-то диалоги или отдельные сюжетные линии), то все равно можно попасть в титры, но решение останется за продюсером.
Итак, со сценаристом 1 расстались и нашли сценариста 2. Предположим, сценарист 2 дошел до конца. Но проект не продвинулся - допустим, снятый пилот не доказал, что в текущем виде сериал выстрелит. Или в целом все хорошо, но как будто чего-то не хватает. Что делаем? Делаем шаг назад 🔙И - если проект написан не целиком - усиливаем текущего сценариста еще одним или парочкой, а если целиком, берем скрипт-доктора. Скрипт-доктор, который не просто редактирует\сокращает, но и придумывает новые сцены, дописывает диалоги и тд, зачастую добавляется в титры как соавтор сценария, поэтому вот и еще одно звено в цепочке 😊
Какая еще «нянька» может принести пользу сценарию? Безусловно, это юмор, который нужен в любом проекте, даже самой-самой мрачной драме 🩸 В таком случае берем так называемого «усмешнителя». Если это какой-то супер-профессиональный известный комик, то он\она тоже захочет быть среди соавторов сценария (надо сказать, отдельного титра «усмешнитель» я ни разу не видела).
Ну и, конечно, не забываем о том, что свои сценарные «5 копеек» может добавить и режиссер. В конце концов, снимать именно ему, а не сценаристу 😉
Бытует точка зрения, что чем больше сценаристов работает над проектом, тем хуже получается результат. Эдакий лебедь-рак-щука, где каждый тянет в свою сторону без понимания общей задумки. Но это не всегда плохо. В одном из самых высокооцененных проектов прошлого года в авторах сценария значится 11(!!!) человек, что совершенно не помешало сериалу получить оценку 7.9. Поэтому, если автора меняют, усиливают или отдают готовый сценарий на дополнительную «экспертизу», ни в коем случае не нужно относиться к этому с обидой. Да, труд сценариста более индивидуальный, но кино - это коллективное творчество, поэтому если смена сценаристов идет на благо проекту, то пусть так и будет.»
#дневникагента
#stardust_дневникагента
