🎵The Life Of A Show Girl
Тейлор Свифт была постоянной частью саундтрека моей жизни с тех пор, как я впервые услышал её дебютный альбом. Так что да, карты на стол, я пожизненный, слегка невротичный фанат Тейлор Свифт. Именно поэтому писать этот обзор немного больно.
Когда она объявила свой 12-й студийный альбом The Life Of A Showgirl, я, конечно, был в восторге и посмотрел весь выпуск подкаста New Heights, все его славные два часа и три минуты. Это было так мило! Мне очень понравилось, и ещё больше когда она начала говорить о новом альбоме, рассказав, что отходит от своих привычных продюсеров Джека Антоноффа и Аарона Десснера и снова работает с Максом Мартином и Шеллбеком, которые стоят за некоторыми из её самых культовых песен (22, Style, Blank Space, Shake It Off, I Knew You Were Trouble). Она писала альбом между датами тура Eras, летая в Швецию в свободное время, чтобы записать 12 песен.
Поэтому, когда альбом вышел, я, конечно, сразу послушал его от начала до конца. При первом прослушивании все песни были просто нормальными. Их легко слушать, легко воспринимать. Но им не хватает той искры, которой я ждал. Для артистки, чья дискография наполнена мощными хуками и острыми, эмоционально разрушающими текстами, The Life Of A Showgirl не дотягивает.
С точки зрения продакшена всё сделано качественно, но часто звучит слишком обобщённо, будто это мог бы сгенерировать ИИ. В этом нет ничего откровенно плохого, просто не хватает инновационности, к которой мы привыкли.
Но главная проблема - тексты. Тейлор всегда восхищали за её умение писать сложные и красивые строки, превращая простую мысль в гениальную фразу. Но здесь она опирается на интернет-сленг и выражения поколения Z так, что это звучит местами кринжово. Фразы вроде “girlbossing too close to the sun”, “I’m not a bad bitch and this isn’t savage”, “it’s actually wild”, “we looked fire” и “fucking lit” звучат странно из её уст, особенно учитывая, что она никогда не выглядела как человек, погружённый в онлайн-культуру.
При этом не всё так плохо. Мои три любимые песни - The Fate of Ophelia, Father Figure и Opalite. Они цепляющие, умные и хорошо написаны. Хотя до её лучших работ они не дотягивают, это наиболее близкое к тому уровню, на который она способна, и напоминание, почему она вне конкуренции. Остальной альбом смесь, какие-то песни нравятся больше, какие-то меньше, и, скорее всего, нужно ещё несколько прослушиваний, чтобы всё окончательно уложилось. Пока же многое сливается в одно.
Вот в чём дело: Тейлор Свифт сама задала невероятно высокую планку. За 20 лет она подарила нам культовые альбомы, определившие целое поколение - 1989, Red, Folklore, Reputation и Fearless. Каждый из них по-своему раздвигал границы и остаётся актуальным спустя годы. На их фоне The Life of a Showgirl кажется забываемым.
Возможно, через год или два моё мнение изменится (как это было с Reputation, который теперь один из моих любимых). Возможно, этим песням просто нужно «настояться» в голове. И, скорее всего, так и будет. Но прямо сейчас трудно отрицать, что для давнего фаната альбом немного разочаровывающий.
Ну что ж, это шоу-бизнес, детка нельзя выигрывать всегда!
