❓ Возможно ли в одном фильме совместить «1984» Джорджа Оруэлла и «Процесс» Франца Кафки? Может ли репрессивная автократия скрываться за макетом «процветающего» общества потребления? В своё время Терри Гиллиам ответил на оба этих вопроса «Да»! И в 1985 году мир увидел его ставший культовым фильм «Бразилия».
⚙ Молодой чиновник Сэм Лаури вполне доволен своей жизнью, витает в облаках (можно сказать, в буквальном смысле) и совершенно не наделён амбициями. Но есть две проблемы: с одной стороны, реальность, в которой живёт Сэм, – это мир ложного изобилия. Мир неимоверного количества товаров и услуг, первые из которых «наворочены», но совершенно не работают, а вторые, может, в силу недостатка первых и необходимы, но на деле не столько предоставляются, сколько навязываются. С другой стороны, реальность Сэма – это мир карьеризма и бюрократии. И первое, и второе доведены до порой даже страшного абсурда. Сможет ли «маленький человек» в такой системе добиться того, чего хочет на самом деле? И что именно питает «чудовище», скрывающееся за маской нелепого «города-сказки»?
➡️ В оригинале название фильма выглядит так: «Brazil». Насколько же корректно было в переводе на русский делать его тёзкой самой крупной страны Южной Америки? Точный ответ дать трудно, ибо название отсылает нас одновременно и к образу Бразилии, какой она была в представлении иностранцев (особенно граждан США) в середине XX, и к мифу об острове Бразил из ирландской мифологии. Согласно преданию, этот остров суть «рай на земле»: прекрасное место с причудливой природой, где живут одни блаженные люди. Бразил окружён дымкой облаков, и расступается она, чтобы немногие счастливцы могли его увидеть, раз в семь лет. Таким образом, Бразилия у Терри Гиллиама — это в чистом виде мечта об утопичном, прекрасном мире, которая на деле оказывается ничем иным, как фасадом, за которым скрываются порой нелепые, а порой чудовищные явления!
🌟 Центральным из этих «монстров» здесь представлена бюрократия. Она устроена таким образом, что не только обычный человек не имеет возможности понять механизма её работы: создаётся впечатление, что система сама не понимает, как она функционирует! Случайная ошибка, с которой начинается фильм, приводит к непоправимым последствиям, за которые никто из чиновников совершенно не хочет нести ответственности, и справедливости в отношении которых простые граждане вынуждены добиваться, продираясь через огромные кипы бумаг, и обивая пороги тысяч инстанций.
🪶 Терри Гиллиам рисует мир, узнаваемый, увы, многими людьми на нашей планете. Мир, в котором удобство иллюзорно, и рассчитано скорее на исполнителей услуг, чем на заказчиков. Мир, в котором от террактов прикрываются ширмой, а репрессии называются «сбором информации» (спойлер: этот «сбор» задержанные граждане в «Бразилии» ещё и оплачивают сами). Мир, в котором даже неоновые вывески не делают ярче серые здания.
«Может ли простой человек сбежать из такого мира?» — так ставит вопрос Гиллиам, и даёт на него, увы, неутешительный ответ.
📢 Мы безусловно рекомендуем «Бразилию» к просмотру всем и каждому. Причём именно в версии на 142 минуты, которая была выпущена в прокат в 1985 году за пределы США, т.к. именно она отражает замысел режиссёра.
В заключение же хотим добавить, что мы смеем верить, что из мира сбегать никуда не надо. Ибо он всё ещё подвластен переменам, прорастающим из наших усилий.
https://t.me/moscow_rassvet_bot | https://www.tiktok.com/@rassvet.moskva |
https://m.youtube.com/@Rassvet-Moskva
