О себе и о музыке
Одна моя подруга упрекнула: вот когда ты пишешь о себе, я читаю твой канал, а когда о всякой музыке — прости, володь, не читаю. Поклон ей — и бессвязный пост и о том, и о том.
В Кинозале Ельцин Центра, в котором проходит преимущественное число хороших концертов Этого Города, больше всего мне нравится сидеть за кулисами. Этот сложный зал своими мягкими креслами и ковровыми полами съедает любой звук уже после третьего ряда, и его всячески подзвучивают. У этого, как всегда, есть и хорошие, и плохие стороны.
О хорошей стороне
7 марта в ЕЦ мои друзья
https://t.me/alaDuduki, Катя,
https://t.me/vvvvvvv153 и пианистка Виктория Золотарёва делали концерт «Голос женщины» — впервые я в полной мере услышал возможности аудиосистемы Кинозала, доселе на подобных концертах использовавшейся только для подзвучки акустических инструментов (у техников ЕЦ это выходит мастерски). Играли и пели Хильдегарду Бирмингемскую, Полину Оливерос и абсолютно фантастическую, невероятную Кайю Саариахо — Катя пела ее Lonh. Если она позволит, я дам вам ссылку на исполнение. Такое не забывается и, надеюсь, повторится.
Еще о хорошей стороне
Вчера, 10 марта, я сидел на концерте пианистки Татьяны Фёдоровой. За кулисами, потому что вел концерт, но это неважно. Важны козыри сидения за кулисами:
а. Ты практически не слышишь звук из колонок — они находятся за пределами сцены. Звук выходит из рояля чисто акустический и сразу тебе в ушки.
б. Несмотря на водопад бархата, стенки самого Кинозала облицованы деревянной фанерой — то есть материалом, способным резонировать. В закулисье ты сидишь сбоку, за пианисткой, и звук чисто теоретически может отражаться в кулису напротив и возвращаться к тебе.
в. Можно спокойно ковырять в носу или чесать ногу, потому что закулисный концерт — для тебя одного и ни для кого больше (оставим зрителей за занавесом).
Вчера Татьяна играла клавирштюки Шуберта (Коля говорит, что Шуберт очень хорошо резонирует с современным российским музыкальным контекстом, и я с ним соглашаюсь), лирические пьесы Грига и сонату № 3 Брамса. Наверное, лирические пьесы отпечатались во мне больше всего: во-первых, из-за почти импрессионистского звучания рояля и ошарашивающего стилистического контраста с Шубертом; во-вторых, из-за яркой образности самих пьес; в-третьих, Татьяна играла Грига attacca, без остановки, — и вышла практически цельная сюита, полноценное законченное высказывание из пяти, казалось бы, отдельных пьес. Еще и с большим вкусом сыгранных.
О себе
В сторону от Ельцин Центра к пространству, в котором кулис не было и не должно быть. 13 марта мы (коллектив «царапина») исполним кантату («Униженные и оскорблённые») композитора (
https://t.me/obrshponopo3) в пространстве столовой типографии «Уральский рабочий». https://intertext-ensemble.timepad.ru/event/3818330/ Если вы все еще не знаете, что это за кантата и что это за царапина, в предыдущем предложении вшита ссылка с анонсом и билетами.
Думаю о том, что в пару дней удается уместить Хильдегарду, Шуберта, Оливерос, Грига, Саариахо, Брамса, де Машо и Загния (об этом я вам еще не рассказывал) и Сысоева, и радуюсь своей жизни и жизни всех нас, в которой это возможно. Bisous.
