https://www.youtube.com/watch?v=LxsbR4jHLnI
Я искренне считаю, что период с 70-х до начала 2010-х это лучший креативный датасет, который когда-либо создавало человечество.
Знаю-знаю, «старик орет на облако». Но я говорю не просто о том, что раньше «было лучше». Я о том, что структурно контента было больше. В топ-10 Billboard одновременно уживались NSYNC , Eminem и Limp Bizkit. Бренды рисковали, делая рекламу без оглядки на данные, и в итоге получался либо полный бред, либо абсолютный шедевр.
Комедия была по-настоящему бесстрашной и практически без цензурной South Park, Jackass и «Бивис и Баттхед» существовали на каналах как что-то обыденное. Алгоритма не было, поэтому был какой-то хаос в хорошем смысле этого слова . Я вырос в этом хаосе и, если честно, до сих пор по нему скучаю…
---
Ведущих MTV 90-х не помолодишь, атмосферу видеопроката уже не испытатьь, и уж точно не поймаешь ту дикую энергию приближающегося миллениума .. вопрос что такое ДНК 1999 года ?
Для меня ДНК это не просто визуальный шум или VHS-зерно. Это концентрат смелых форматов и полярных эстетик, которые перемешивались год за годом трансформируя новые стили и эстетики от Grunge до GenX Soft Club. Это бесстрашный юмор, дерзость визуальных экспериментов и рваный монтаж. Я задал себе один вопрос: смогу ли я вытащить эту эстетику из собственной головы с помощью нейросетей?
---
THIS IS WILD TV
22 минуты пилотного эпизода. Это не просто «нейро-фильм»; это полноценное ТВ-шоу, сделанное с помощью AI. Сатира на общество потребления, завернутая в оболочку 1999 года. Это коллекция программ — от реслинга зверей до абсурдных ситкомов, безумной рекламы и музыкальных пародий каждая из которых может вырасти в отдельный сериал. Телевидение, которое вроде бы существовало (где-то в параллельной вселенной) , но на самом деле его никогда не было.
Результат то, что вы видите сейчас. Изначально я планировал уложиться в месяц, но ушло пять. Теперь, когда я нашел все обходные пути и выстроил четкий пайплайн, я бы сделал это за месяц. Но тогда это был путь первопроходца: борьба с мотивацией, поиск метода и бесконечные «да» новым идеям, которые отодвигали запуск.
---
Марафон перфекционизма
Пять месяцев я воевал с собственным видением. Это долго, но не из-за лени это результат бесконечных итераций. Каждый раз, когда проект казался почти готовым, рождалась идея новой анимации или концепта, и я не мог сказать ей «нет». Я потратил больше $600 на подписки и сделал около 2700 генераций, постоянно фильтруя и оттачивая материал.
Но я дожал это до конца. Это самое главное. Не инструменты и не технический стек, а то, что за каждой «готовой» версией всегда ждала идея еще круче. В итоге шоу получилось именно таким, каким я его видел в своей голове.
---
Техники
Sora 2 не позволяла принимать изображения настоящих людей и это лучшее, что случилось с проектом. Вместо скучных «говорящих голов» мир WILD TV заселили антропоморфные животные. Технический баг родил креативный концепт. Suno я тоже промптил нестандартно: использовал питч-шифт референсов и системные промпты, чтобы вытащить структуру треков, не копируя их напрямую.
Это сработало благодаря 20 годам в музыкальной индустрии: Fatboy Slim и Prodigy для меня не фоновый шум, а чертеж. Десять случайных роликов это «слоп». Десять роликов с единым видением и лором это концепция. Разница лишь в том вопросе, который ты задаешь себе перед тем, как нажать кнопку генерации.
Еще один трюк: я брал первую генерацию из Sora, делал скриншот кадра, прогонял через NanoBanana 2 (как апскейлер) и загружал обратно в Sora с тем же промптом как image-to-video input. Качество входящего кадра напрямую влияет на результат, и вторая генерация всегда получалась на порядок детальнее.
---
Вкус теперь важнее навыков
Я не «гуру» AI-видео. Секрет не в количестве тулзов, а в том, как ты ими владеешь. Перефразируя Брюса Ли: «Я не боюсь того, кто знает 10 000 инструментов, я боюсь того, кто использовал один инструмент 10 000 раз». Визуал WILD TV на 99.9% создан в Sora 2. Мое единственное преимущество это вкус, насмотренность и умение выжать максимум
