Ретроспектива Жана-Даниеля Полле
Ощущение древности нарастает.
Многие страны притворились уснувшими.
Кажется, что можно снова отыскать, охватить во мраке место из иных времён.
— Филипп Соллерс.
Один из самых новаторских, сложных и загадочных режиссёров своего поколения, он оказал влияние на целый ряд кинематографистов и интеллектуалов — от Жана-Люка Годара и Жака Риветта до Филиппа Соллерса и Жана Нарбони. Сейчас Жан-Даниель Полле по несправедливости оказался затерян в истории за большими именами его кинематографических отцов и коллег «новой волны». Впрочем, в своём противостоянии привычным формам кинематографа и фестивальному истеблишменту он сознательно сделал всё, чтобы его фильмы ускользали от всякой возможной категоризации. В нашей ретроспективе мы погрузимся в две его самые неординарные картины.
«Порядок» (L'Ordre, 1973)
Остров Спиналонга — бывший венецианский форт, в 1904 году превращённый в критский лепрозорий. Насильно выселенные с городских окраин, прокажённые были перевезены на скалистый остров, лишённый условий для жизни и сельского хозяйства. Они селились в старых турецких домах, находились под надзором бывших каторжников, а медицинская помощь сводилась к минимуму: один врач, не живший на острове, посещал их лишь при необходимости. Это принудительное заключение, длившееся пятьдесят три года, было системой исключения, называемой властями Греции «порядком». Именно туда отправляется Полле для съёмок своего фильма вместе с небольшой группой учёных.
Центральной линией фильма становится интервью с Раймондакисом — бывшим пациентом лепрозория. Его лицо, голос и воспоминания наполняют экран присутствием человека, пережившего изгнание, отчуждение и борьбу за собственное человеческое достоинство, в то время как камера дрейфует вдоль берегов, по пустынным зданиям и морской глади между Критом и островом…
«Порядок» показывает эту историю как исследование механизмов социального исключения и одновременно как свидетельство человеческой способности к самоорганизации.
«Средиземноморье» (Méditerranée, 1963)
Ключевая работа в фильмографии режиссёра, демонстрирующая предельные формы кинематографического опыта и пример нового подхода к монтажу. Пасторальные сцены рыбалки, античные руины, сцены корриды и виды моря здесь находятся в напряжении друг с другом, а закадровый текст усиливает неопределённость, дестабилизируя восприятие и вовлекая зрителя в создание собственного кинематографического опыта.
Ретроспективно «Средиземноморье»рассматривается как одна из наиболее радикальных попыток переосмыслить кино. Но уже и сразу после выхода картина озадачила многих. Вот, например, что писал в своей рецензии Риветт: «Каким образом монтаж действует в “Средиземноморье”, какова его роль, его функция, каков его механизм? Я бы сказал, что его смысл представляется мне состоящим именно в стирании смысла и коннотаций, составляющих содержание кадров ещё до того, как фильм начался. Выбрав ограниченный набор кадров вокруг темы Средиземноморья, Полле монтирует и организует их, предъявляет и распределяет в соответствии с процессом, постепенно ведущим к их уравниванию, к эквивалентности между собой в их символическом значении».
На показе будут представлены отреставрированные копии.
Фильмы представит куратор Саша Зубковский.
https://cycle.timepad.ru/event/3852475/
8 марта, 20:00
