И почему я такой, какой я есть? Почему я, вечно думаю не о том, о чём надо, а о том, о чём надо, не думаю вовсе?
🌟🌟🌟 У Донны Тартт так мало
🌟🌟🌟 книг, что даже читать
🌟🌟🌟 ещё одну не особо хотелось, чтобы не истратить весь и без того скудный запас. Если – это заснеженные города, классические книги, вечеринки в колледже, прогулки по лесу, потрёпанные свитера, перекошенные очки, то
«Щегол» – это кровавые драки на кулаках, переполненные города, одинокие пустыни, пьяные подростки, антикварные магазины, богатые звёздами ночи и маленькая жёлтая птичка.
Роман, который лауреат Пулитцеровской премии Донна Тартт писала более 10 лет, – огромное эпическое полотно о силе искусства и о том, как оно – подчас совсем не так, как нам того хочется – способно перевернуть всю нашу жизнь. 13-летний Теодор Деккер чудом остался жив после взрыва, в котором погибла его мать. Брошенный отцом, без единой родной души на всем свете, он скитается по приёмным домам и чужим семьям – от Нью-Йорка до Лас-Вегаса, – и его единственным утешением, которое, впрочем, чуть не приводит к его гибели, становится украденный им из музея шедевр голландского старого мастера.
🌟 Сюжет «Щегла» расходится концентрическими кругами, как гладь воды от брошенного камешка. Одно событие (здесь – взрыв, в «Тайной истории» – вакханалия) запускают за собой целую цыпочку столкновений, происшествий и хитросплетений судеб.
Очень хорошо заметно, что роман писался 10+ лет – настолько он монолитный и выверенный до каждого слова. По ходу чтения очень чётко улавливаются моменты «замедления» и «ускорения», так, часть, посвящённая жизни Тео в Лас-Вегасе, ощущается как тяжёлый дневной сон в жаркую погоду, дурман, который хочется с себя стряхнуть, а события в Амстердаме как будто ускоряют сам темп повествования, глаза начинают быстрее бегать по строчкам.
🌟🌟 При этом он действительно сложный, даже не с точки зрения понимания происходящего, а с точки зрения перцепции – чтение кажется очень медленным, размеренным, местами тягомотным, так как сильная динамика и острые сюжетные повороты будут только в начале и в конце книги.
👞👞👞 И потом – герои.
👞👞👞 Конечно, совсем необязательно, чтобы они тебе нравились, но, согласитесь, чтение идёт полегче, когда это так. Тут любить не то чтобы совсем уж некого (Хоби и Попчик мои фавориты), но и привязанности у меня не случилось. Борис очень мил в своей экспрессии, но алкоголизм и наркотическая зависимость ему очков не прибавляют. Тео очень сочувствуешь, но вышеперечисленное в купе с безразличием, мизантропией и какой-то общей замороженностью его тоже не красят. Все женские персонажи прописаны грубыми мазками, но у Тартт с ними ещё с «Тайной истории» были проблемы. В этом смысле интересно будет почитать «Маленького друга», чтобы посмотреть, как с этим дела обстоят там.
❤️ По существу, это идеальная иллюстрация того, что травма не делает тебя сильнее, а просто ломает. Искусство может быть спасением и одновременно якорем, который тянет ко дну, ведь Тео постоянно балансирует между желанием быть нормальным и стремлением к саморазрушению. Финальное откровение Тео мне показалось слегка замудрённым, а куда больше понравилась мысль Бориса «...от хороших дел не всегда бывает хорошее, а плохие дела не всегда приносят плохое, если от добрых намерений иногда бывает вред, то где сказано, что от плохих бывает только плохое?» В конце не происходит "счастливого исцеления", как не происходит и "торжества искусства". Просто человек учится жить рядом со своей болью. #books
