Документальное кино о казанском стендапе!
Серия постов вокруг релиза
ЭТИКА ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО
В процессе создания док. кино часто нужно делать моральный выбор.
1. Как снять людей натурально?
Люди, узнав что рядом с ними есть камера, начинают вести себя неестественно 🤡
Вместо того, чтобы быть собой и показать зрителям жизнь как она есть - зажимаются, начинают шутить над фактом съёмки, дурачиться.
Поэтому самая частая дилемма:
1) снимать незаметно - тогда герои будут вести себя нормально, но скрытая съёмка запрещена
ЛИБО
2) сказать, что идёт съёмка и тогда герои закроются, но это будет честно
Решение: снимать много месяцев и даже лет, и задолбать всех камерой настолько, чтобы люди перестали её замечать
2. Что делать, если герои не хотят, чтобы ты снимал?
Иногда герои просят прекратить съёмку.
Как на зло, это случается в самые смачные моменты - крутая фактура, реальная хроника.
Не всегда это что-то секретное или интимное, просто что-то яркое.
Был день, когда комикам Камеди Крю первый раз показали стендап-бар - мы увидели пространство, достали шампанское, Рамзиль решил произнести торжественные слова.
Это был эпичный момент, я сразу стал снимать, но вскоре Артём сказал:
«Камеру вырубай! 😠»
Я не настоял… И таким образом крутой кусок истории Крю не попал в исходники.
Поэтому иногда нужно защитить своё желание снимать, если сам чувствуешь, что в этом нет ничего страшного
3. В какой момент выключать камеру?
Владимир (оператор), который снимал меня в день концерта в Москве, в один момент понял, что мне становится плохо.
Он выключил камеру и дал мне прийти в себя.
Поэтому кадров, как меня тогда колбасило - нет.
К счастью, такие кадры и не понадобились на монтаже - исходя из общего сюжета и настроения.
Но возможно, если бы формат их требовал - эти кадры бы пригодились.
В этом плане я за хардкорное наблюдение оператора за героем, что бы ни происходило (кроме случая, когда герой четко говорит "НЕТ").
Пусть лучше монтажер потом решит, нужна ли была эта съемка, а не оператор в момент события.
С героем тоже можно будет обсудить
4. На что готов пойти ради эксклюзива?
Когда мы с Аделей (оператор) снимали Тимура Хамадуллина, и Тимур готовился к выходу на сцену, в гримёрку неожиданно зашёл Иван Усович.
Усович - самый медийный комик России, и я понимал, что любое его появление в кадре добавит фильму интерес.
Но Тимур уже вышел из гримерки, да и в целом никакого общего контекста с Усовичем не было.
В итоге мы снимали то, что было нужно для фильма, пока у нас за спиной сидел Усович 😂
5. Что делать, если человек отказывается от интервью?
На мою просьбу дать интервью один важный человек ответил:
"Мне присвоен статус монаха в тайском храме. Я не могу".
Я решил сформулировать свою просьбу по-другому, учитывая его нынешние интересы, он также отказал.
Я не хотел портить с ним отношения, и не стал настаивать.
Таким образом, единственный человек из казанского стендапа, который точно нашел себя в жизни, в интервью не появился 🧘
6. После каких вопросов на интервью надо остановиться?
Интервью с Айратом писали 2 раза.
Перед началом 1-ого интервью я спросил: "Ты был в местах лишения свободы - мы это можем обсуждать?"
Он ответил: "Я бы не хотел"
Мы сняли хорошее интервью, обсудив много других интересных тем, но оно ушло в корзину по техническим причинам - плохой звук, свет, расположения героя в кадре.
Айрат пошёл на встречу и спустя несколько месяцев мы встретились для второй попытки - это было уже в другой локации и с другим настроением.
После полутора часов второго интервью я неожиданно задал вопрос на ту самую тему.
Он высказал пару интересных мыслей.
Я, держа в голове старую договоренность и то, что ему не особо хочется об этом много общаться, съехал на другие вопросы.
Спустя время Айрат запишет голосовое в духе:
"Зря ты не дожал. Если тебе было надо, мог бы побольше заебать меня на эту тему" 😁
На монтаже нам хватило того, что Айрат успел рассказать.
А я понял, что интервью - это тоже творчество, и тут важно просто быть в моменте
Другие мои посты о док кино -
