Этимология термина "guillochis". Послесловие.
Считаем важным отметить, что мы с Викторией не проводили филологического анализа этого слова, не придумывали и не выводили его этимологию, наши усилия были направлены на то, чтобы находить в первоисточниках и систематизировать имеющиеся труды энциклопедистов и профильных учёных разных эпох, выстраивать доказательную цепочку событий , которая могла бы внести ясность и указать первопричины появления той или иной трактовки . Разумеется всё в контексте термина guilloche. Заметим однако, что теория наша живая, гибкая : детали могут корректироваться, уточняться или даже меняться ввиду поступления каких то новый данных. Фундамент же исследования , полагаем, останется крепким. Не подлежат сомнению основополагающие открытия нашего исследования: Гийом Мартен является тем самым человеком , благодаря которому термин guillocher , как термин токарной обработки, вошел в словари и энциклопедии, а лаки Вернис Мартен , нанесённые на покрытый сусальным золотом гильошированный узор на картоне предшествовали эмали по гильоше.
На основе изученной французской научной литературы мы так же допускаем следующие мысли: Жиль Менаж, французский этимолог 17 века, который по многочисленным свидельствам современников позволял фривольности в трактовке происхождения многих терминов и часто любил выводить их из имен собственных, не выдвигал версии происхождения термина guillocher от имени изобретателя орнамента Гийо. Во-первых изученые три издания его словаря , прижизненное 1650 года, и посмертные 1694 и 1750 вообще не содержат трактовки слова "гильоше" , а во-вторых дата его смерти 1692 года указывает на уход его из жизни раньше, чем данному токарному орнаменту было присвоено наименование "гильоше". Полагать же , что Гийо был изобретателем древнеримского архитектурного орнамента было бы слишком даже для г-на Менажа. Вероятно он все же стал заложником своей репутации. А имя изобретателя Гийо ( по всей видимости Гийома Мартена) появляется во французских словарях после 1750 года. Мы например нашли его в 1829 году, а Эмиль Литтре ссылается на Менажа в своём словаре 1864 года.
Еще одно соображение , которое могло бы запутать исследователя, заключается в том , что некоторые источники могут сообщать , что слово "гильоше" присутствует в ювелирном деле уже с 1550 года. Мы не нашли первоисточник, но все же приняли во внимание возможность этого факта. Дело в том, что трактовка "гильоше" , как оказалось, имеет очень широкий смысл. А "узор из волнистых" линий это только частность общего широкого понятия. Если действительно есть упоминание термина гильоше в ювелирном деле в 16 и 17 веке, до эпохи лаков Вернис Мартен, то очевидно это относится к архитектурному гильоше, применяемому и в ювелирном искусстве.
Энциклопедист и агроном Ноэль Шомель (1633-1712) посвещает этому термину целую страницу и делится очень интересной информацией и своим видением на этот счет. От него мы узнаем , на наш взгляд самое интересное определение термина "гильоше" той эпохи :
" Да Виллер, королевский архитектор, с гордостью заявляет: этот орнамент древний, поскольку его можно увидеть на потолке храма Марса-Мстителя в Риме. Нужно ли ехать в Рим, в храм Марса, чтобы научиться делать гильош, беря две отдельные пары параллельных линий, расположенных одна над другой, чтобы создавать переплетающиеся узоры различными способами и с множеством поворотов? Перекрещивая эти линии одна над другой, вы получите основные принципы всех гильошей в мире. Железные нити, скрученные и завязанные несколько раз вдоль кадуцея Меркурия ( см. фото в галерее), создают гильош; два гребня, заключенные один в другой, создают гильош. Соединив на этой основе две линии или две-три маленькие ленты вместе на плоскости, бумаге или ткани, вы создадите гильош, подобные переплетающиеся или расписные фигуры в партере; из маленьких веточек самшита делают гильош, и в обиходе их называют так: гильош для партера, как говорит г-н де Фюретьер, создает квадратные ячейки самшита или травы в партерах, которые переплетаются различными способами, из которых образуются различные
