Вы не заметили первый полнометражный фильм про нейрослоп.
| |
2️⃣. АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС
Помните мем с Ди Каприо, который показывает пальцем в телевизор? Это была моя первая реакция, когда Ингрид (будущая мать нашего бомжа) в синем платье отправилась в нору под дайнером. Это же буквально Алиса Льюиса Кэррола. Далее, в одном из моментов, она вообще будет босиком — буквальный референс.
Произведение Льюиса Кэррола проглядывает через слои фильма буквально в каждом кадре:
Безумный Шляпник — персонаж Сэма Рокуэлла — человек в странной одежде, которого все считают сумасшедшим, но который знает нечто важное о времени и реальности. Шляпник «застрял во времени» (у него вечно 6 часов вечера) и человек из будущего застрял в петле времени, перезапуская одну и ту же ночь снова и снова.
Чеширский кот — нейрослоповый кот из котят, созданный, как говорит сам бомж «плохим промптом». Он нарушает законы физики и просто появляется и исчезает.
Дайнер — это безумное чаепитие, где время застряло, а жизнь теперь — нескончаемая, циклическая, никуда не ведущая ситуация, в котором люди общаются диалогами, построенными из псевдологичных каламбуров, ложных силлогизмов, вопросов без ответа. Помните, это непростой дайнер — это реальное место, Norm's Diner.
Это старейший работающий дайнер Лос-Анджелеса, открытый в 1949 году. Его архитектурный стиль — Googie — возник в Южной Калифорнии как символ космической эры и технологического оптимизма: острые углы, летящие крыши, стекло и неон. Дайнер буквально построен в стиле будущего, которое сегодня стало прошлым. Застрявшее время, безумное чаепитие.
Труляля и Траляля — бандиты-наемники в масках, Мартовский Заяц — Сьюзан (мать клона), часы Белого кролика — перемотка нашего бомжа из будущего. Забыл сказать — он же одновременно и Белый кролик, за которым отправляется Алиса. Но главное — как во второй книге Кэрролла, Алиса проходит путь от пешки, обычной девочки в дайнере, до Королевы — единственному человеку, чьё тело буквально содержит ключ к спасению человечества: во-первых, плод ребенка, который станет спасителем, а во-вторых, вполне человеческую аллергию, которую нужно будет передать человечеству.
Но главное — не форма (хотя форма еще как откликнется в следующей части нашего разбора), а суть. В первую очередь Льюис Кэрролл (настоящее имя Чарльз Доджсон) был преподавателем математики и логики в Оксфорде. Когда в математике стали появляться системы, которые идеально работали по формулам, но не проверялись физической реальностью, Кэрролл начал атаковать их методом доведения до абсурда — reductio ad absurdum. Именно про это приключения Алисы. Кэрролл разворачивает логические цепочки, которые формально правильны, но жизненно бессмысленны, пародирует символическую алгебру, играет с типичными ошибками рассуждений, которые очень похожи на ошибки реальных научных теорий и интерпретаций экспериментов.
Режиссер Гор Вербински и сценарист Мэттью Робинсон становятся такими Льюисами Кэрроллами, которые смеются над абсурдом технологий, но, главное, показывают — без человеческого, восход, каким бы он прекрасным не был, останется просто классным графическим демо. Как и в «Алисе в стране чудес», каждая новая попытка бомжа из будущего поправить реальность — превращает реальность все в более безумное место. Все страньше и страньше. Мы как зрители видим 117 попытку бомжа, поэтому все так странно в нашем реальном мире — клоны, школьники-зомби, наркоманские шлемы виртуальной реальности. Но об этом позже.
