Берлинале закончился,а у меня были дикие будни и я ничего не написала.
🥇 Золотого медведя получил фильм немецкого режиссера турецкого происхождения Илькер Чатака. Картина «Желтые письма» — про репрессии, под которые попала творческая интеллигенция из Анкары. Я не смотрела, может, посмотрю, сюжет не то чтобы меня дико интригует и поражает.
👆 Но интересно другое. Контекст:
Немецкие режиссеры не брали золото на Берлинале (немецком фестивале) с 2004 года! А тогда Медведя получил фильм Фатих Акина (немецкого режиссера турецкого происхождения) «Головой о стену». Кстати, Чатак называет Акина одним из своих ориентиров в кино.
Напомню, председатель жюри в этом году — Вим Вендерс.
Вим Вендерс — один из самых знаменитых немецких режиссеров, живая легенда, один из основателей «Нового немецкого кино».
Что это за «Новая школа немецкого кино»?
Послевоенная Германия, кризис и апатия. В основном, снимают так называемые Heimatfilm — эскапистские пасторальные драмы о жизни в нетронутых Второй мировой деревнях. Ну как бы… скука смертная. Наступают 60-е. Немецкий рынок захватывает голливудское кино, потому что больше уже никто не может смотреть фильмы про овец и Альпы. И тут появляется компания молодых ребят (как это уже было и во Франции, и в Великобритании) и говорит:
- Хватит. Старое кино умерло. Скинем с парохода современности..
Ну и так далее. И начинает снимать фильмы на темы, о которых не говорят — о молчаливом согласии с властью, о работе с исторической памятью, о застревании в прошлом. И, конечно, о мигрантах.
Это Вендерс, Фассбиндер, Херцог, Шлендорф и другие.
Так что же получается:
Вендерс, икона немецкого кино сейчас, бунтарь и революционер в прошлом, буквально передает эстафетную палочку другому немецкому режиссеру за фильм про Турцию.
Про Турцию ли???
Стамбул в «Желтых письмах» снимался в Гамбурге, Анкара — в Берлине…
Я не смотрела фильм. Да и не думаю, что нарушение прав человека в Германии уместно сравнивать с таковыми даже в Турции (не говоря о других кошмарах, которые происходят каждый день в мире). Но я и не Вим Вендерс. А мне интересно его решение и всего жюри.
Мне кажется, что это трио или даже не трио, а линия:
Вендерс — Акин — Чатак
может нам что-то сказать о немецком кино и его будущем.
Мое очень личное мнение, готова обсудить:
Германия в общем и немецкое кино в частности — в кризисе. Вопросов много, неудобных тем и серых зон — тоже. И с точки зрения жюри Берлинале свежий глоток —
1️⃣ Во-первых, в фильмах с новой перспективой, в фильмах авторов с миграционной историей. Ничего удивительно, скажете вы, старая тенденция. Да, но все-таки Золотой Медведь — это не просто тенденция, а statement. Особенно второй такой Золотой медведь для Германии подряд. Это другой уровень признания.
2️⃣ Во-вторых, и вот это мне кажется самым интересным:
когда Вендерс вручал статуэтку, он сказал:
«картина очень четко высказывается о политическом языке тоталитаризма в противовес эмпатичному языку кино»
И это то, о чем я много думаю в последнее время, как журналист, как правозащитник. Все же знают о кошмарах и ужасах. Проблема же не в том, что не хватает информации, как раньше. Информации, наоборот, слишком много, она противоречивая, порой фейковая и так далее. Проблема в том, что я/мы уже не знаем, как об этом говорить. Проблема (моя точно) в том, что эмпатия заканчивается.
И я слова Вендерса понимаю так: я вручаю приз за то, что ты нашел способ, как достучаться, как вызвать эмпатию к тому, о чем и так все знают, к тому, от чего все устали. За то, что ты нашел язык, который можно противопоставить всем речам президентов, всем новостям, всем фотографиям и видео, всем лозунгам на улицах.
Если это правда так, то мне есть чему поучиться у Чатака.
P. S. Дописала текст и решила, что ТОЧНО посмотрю этот фильм
