Что дозволено Юпитеру, не дозволено быку. Регулярно встречал в киношколах заявки про убийства в иммерсивном театре и попытки в камерные детективы в стиле Агаты Кристи. Никто не воспринимает такие истории всерьёз — уж слишком вторичны и недостоверны. Но для любителя качественных автомобилей и автора крутых проектов Ильи Куликова сделали исключение.
Куликов не только талантлив, но и крайне продуктивен. Сериалов у него выходит много: «Мылодрама», «Полицейский с Рублевки», «Перевал Дятлова», «Камбэк» и прочие. Впечатляет. Так что «Черную графиню» я ждал, ведь Илья тут выступил шоураннером, автором сценария, режиссёром и продюсером.
По сюжету элитный иммерсивный театр работает только для одного зрителя, который отвалил за зрелище баснословную сумму. Скучающий миллионер Борис (Кирилл Кяро) прилетает на вертолёте в далёкий от цивилизации театр. Во время выступления один из актёров погибает.
Иммерсивный театр — почти то же кино, а мы знаем, как Куликов любит препарировать творческую среду. Внутри коллектива всё непросто, да и услуги для клиента явно выходят за рамки театра. Короче, классический змеиный клубок.
Первая серия длится 38 минут, и я бы не назвал её внятной. Детская страшилка смешана с массивной экспозицией, героев слишком много, и пока непонятно, нужно ли столько для камерного детектива. К тому же экстравагантного сыщика пока не завезли. А может, его вообще не будет.
Главная проблема «Черной графини» — нулевое желание узнать, что произошло. На жертву всё равно, ставок нет, герои неприятные. И слишком очевидно, что те, кто выглядят хуже, окажутся не такими плохими, и наоборот. Спасти всё это может только сильный поворот.
И вот тут начинается самое странное. Сериал можно разнести почти по всем фронтам, но ругать его почему-то не хочется. Он всё равно цепляет. Может, за счёт наглости, может, за счёт жанра, может, просто потому что Куликов умеет делать зрелище даже из спорных конструкций. Это такой детектив-аттракцион, где логика не всегда работает — зато работает энергия.
«Черная графиня» честно играет на территории понятного жанра «десять негритят». Каст симпатичный, много новых лиц, а Чурсин с Васильковым выдают привычно высокий уровень. Куликов явно планирует иронично переосмыслить камерный формат и за этим интересно наблюдать.
Главное — отрубить внутреннего критика. Здесь не нужно искать логику. Иногда чем кринжовее, тем лучше. Понятно, что всех в этом старом поместье собрали не просто так, и велик шанс не дотянуть до «Достать ножи». Но это редкий для нашей индустрии жанровый эксперимент, который просто хочет развлечь.
