«Манга – ужасающее чтиво, от которого необходимо беречь детей»
Подобные слова хорошо помнят все японские любители манги, которые росли в 1950е годы. Сегодня даже сложно просто представить, что в те годы любимца детворы, классика манги – Осаму Тэдзуку – некоторые считали врагом детей, отравляющим юные умы. И даже присылали художнику письма с угрозами и требованиями прекратить рисовать свои отвратительные картинки.
Первые работы Тэдзуки регулярно получали свою долю критики от людей, которые ничего не смыслили в искусстве комикса и считали себя выше того, чтобы попытаться прочесть хоть что-то и понять. Например, в 1949 году, в одной из известных японских газет вышла критическая статья, в которой говорилось о том, что манга, в отличие от литературы, не может иметь глубины и философии. Более того, по мнению автора статьи, мангаки никакого отношения не имели к книгам и писательству, поэтому то, что они «рисовали истории» – было ужасно. Если история подана в виде текста – это хорошо, в виде комикса – плохо. Хотя на деле-то автор манги – это и писатель, и художник.
Справедливости ради стоит отметить, что в 1950е годы манга была распространена в формате «акахон» – дешевых книжек на плохой бумаге, которые рисовали все подряд, чтобы заработать. Многие «акахон» были низкого качества, вторичны и бессмысленны. В то же время именно с рынка акахон начал свою деятельность Тэдзука. Именно в этом формате он выпустил «Новый остров сокровищ», который, по сути, является началом современной манги. Сам Осаму Тэдзука никогда не реагировал на критику бурно. Он отмечал, что среди акахон действительно много манги низкого качества, но он не собирается прекращать рисовать мангу, а наоборот – сделает все, чтобы было больше качественных и хороших историй, а статус манги изменился. В итоге Тэдзука написал книгу «Университет манги» – своего рода его просветительская работа, методичка для начинающих авторов манги и заинтересованных. По ней училось целое поколение великих художников, среди которых, например, другой классик – Сётаро Исиномори.
При этом Тэдзука продолжал экспериментировать с жанрами, несмотря на жесткую критику. Так, буквально через пару месяцев после статьи, в которой критиковали его «Затерянный мир», он нарисовал мангу «Ангел с револьвером». Именно в ней, впервые в истории манги, был изображен поцелуй. Сейчас нам эта сцена кажется невинной, однако в 1949 году она вызвала настоящую волну негодования среди родителей, обеспокоенных тем, что их дети читают мангу. Сцену называли вульгарной и бесстыдной, а Тэдзуку – врагом, оказывающим дурное влияние на детей. В то время бурным обсуждениям подвергался даже эпизод из взрослого кинофильма с поцелуем главных героев через стекло, а тут некий художник осмелился добавить капельку романтики в мангу для детей. Возмутительно!
В 1955 году количество критики в адрес манги возросло. Даже появился закон, который регулировал детскую литературу и мангу в целом. Именно в то время родители выкидывали мангу, если находили у детей, а учителя устраивали публичное сожжение манги во дворах школы. Разумеется, очень многие дети читали мангу тайно и выросли с мыслью, что они обязательно станут художниками сами и больше не дадут любимые произведения в обиду. Среди таких детей была и Икэда Риёко, которой мангу не позволяли читать родители. Именно Икэда позже стала великой мангакой, подарившей миру «Розу Версаля» и другие шедевры манги для девочек.
Но не у всех были силы бороться, и даже среди взрослых художников детской манги были те, кого очень расстраивала критика манги. Настолько, что они не выдерживали и бросали рисовать.
Так, мангака Кадзуёси Фукумото однажды увидел, как по телевизору, в одном из «обличающих» репортажей, в качестве примера «плохой манги, которую следует запретить» приводили его популярную историю для детей «Детектив Тодороки». После этого Фукумото побоялся рисовать мангу дальше, так как у него росла маленькая дочь. Он опасался, что над девочкой станут издеваться из-за профессии отца и того, что говорят повсюду о манге.
