#НАСЛЕДИЕ
ГЕРАСИМОВ: «Молодая гвардия» сначала была спектаклем?
К 1947 году театр на Поварской работает уже год. Бабочкин открыл сцену «Бранденбургскими воротами», в труппе - звёзды «Мосфильма», худсовет - пять главных кинорежиссёров страны. Машина запущена. Но пока это театр для киноактёров.
Место, где они играют между съёмками. Принцип, ради которого всё затевалось - сцена как подготовка к фильму, - ещё ни разу не сработал в полную силу.
Сработает именно на Герасимове.
Он не штатный режиссёр театра. Он - член худсовета и руководитель актёрско-режиссёрской мастерской ВГИКа. Педагог, у которого под рукой целый курс молодых актёров. И когда в журналах начинают печататься главы романа Фадеева - Герасимов видит в этом материал. Не для театра и не для кино по отдельности. Для того и другого сразу.
Он встречается с Фадеевым. Тот загорается и начинает приезжать во ВГИК сам - читать студентам новые главы вслух.
На одном из показов он видит Инну Макарову в учебном отрывке - она играет Кармен. И говорит: «Это же вылитая Любка! Любка Шевцова!» Кастинг идёт не по фотопробам, а по живому наблюдению за людьми в работе.
Ульяну Громову в спектакле играет Клара Лучко - герасимовская студентка, оценка «отлично», одобрение Фадеева. Олега Кошевого нашёл второй режиссёр - Владимира Иванова, студента ГИТИСа, похожего на Кошевого внешне.
Инсценированные главы показывают сначала внутри ВГИКа. Потом - на малой сцене Театра киноактёра. Успех неожиданный, спектакль переносят на большую сцену.
Герасимов и Фадеев начинают вместе писать сценарий фильма - и в процессе понимают, что вся работа над спектаклем уже стала подготовкой к съёмкам. Мизансцены, найденные на сцене, - черновик кинокадров. Ансамбль, собранный для спектакля, - будущая съёмочная группа. Спектакль каждый вечер проверяет материал на живом зале: что держит внимание, что провисает, где актёр точен, а где нет.
Когда дело доходит до фильма, Герасимов перераспределяет роли. Громову отдаёт не Лучко, а Нонне Мордюковой - из соседней мастерской Бибикова и Пыжовой. Мордюкова потом вспоминала: Лучко казалась ей «слишком красивой и вальяжной» для этой роли. Герасимов увидел в донской казачке Мордюковой что-то, чего на сцене не хватало.
Разработать образ Громовой с Мордюковой он поручил студентке Тане Лиозновой. Через двадцать лет Лиознова снимет «Семнадцать мгновений весны». Но её режиссёрская выучка началась здесь - на Поварской, в работе над чужой ролью в чужом спектакле.
Для Лучко это был удар. Она получила эпизод - тётушку Марину. Но потом, на сцене Театра киноактёра, они с Мордюковой играли Громову в очередь, в двух составах. Спектакль продолжал жить параллельно с фильмом.
Перед съёмками Герасимов привёз весь состав в Краснодон - на место реальных событий. И отправил актёров жить в семьи погибших молодогвардейцев. Мордюкова поехала на хутор к Громовым. Родители рассказывали то, чего не было ни у Фадеева, ни в газетах.
Фильм вышел осенью 1948-го. Восемь человек получили Сталинскую премию первой степени - и среди них студенты. Такого не случалось ни до, ни после. Почти сорок человек дебютировали в кино через эту картину: Бондарчук, Тихонов, Моргунов, Макарова, Лучко, Лиознова.
Но всё начиналось с дипломного спектакля. Сначала - малая сцена на Поварской. Потом - большая. Потом - экран.
Вот что стоит за словами «обкатал фильм на сцене». Не репетиция и не прогон. Полноценный спектакль, который шёл перед публикой, менялся от показа к показу, проверял актёров и материал - и в итоге дал Герасимову готовый ансамбль и готовые решения. Камера потом зафиксировала то, что уже было найдено.
А вы знали, что Лучко играла Громову в спектакле - а в фильме роль ушла Мордюковой?
