https://neurosis.bandcamp.com/album/an-undying-love-for-a-burning-world
Genres: atmospheric sludge metal // totalism // post-rock // post metal // post-hardcore // post-industrial // doom metal // despair metal
Невыносимая тяжесть крушащего своей жесткостью и бессмысленностью бытия, ощущение которой вновь обострилось за последние несколько лет, всегда находило отражение в музыке абсолютно разных направлений. Музыке отчания, музыке бессилия, музыке-глухом крике, странно завораживающей и побуждающей всё равно двигаться вперёд.
Первым ударом для Neurosis стало откровение Скотта Келли, бессменного фронтмена коллектива, а по совместительству – домашнего насильника, приведшее к его изгнанию из группы. Почти синхронно случилась пандемия, дальше были мысли ударника Джейсона Рёдера об уходе из творчества – и тишина. Громом среди которой мартовским вечером стал внезапный An Undying Love for a Burning World – первый за 10 лет альбом, первый же взгляд на обложку и название которого заставляет думать про творчество других легендарных экспериментаторов, Swans. Сходство это, впрочем, не только визуальное.
К классическому вязкому звучанию калифорнийцев, основателей атмосферной ветки сладжа и пост-метала, добавилась трансцендентальная монументальность тотализма, просвечивающая в каждой композиции. Да, включения пост-индустриальной электроники не новость для Neurosis, но здесь они становятся не просто переходами от одного зубодродительного гитарного пассажа к другому, а проводниками к воистину апокалиптически выглядящей панораме эмоционального отпечатка, оставленного миром реальным – Ной Лэндис превзошёл самого себя. И не только он.
На пользу Neurosis пошли и жирные вкрапления пост-хардкорной диссонантной жёсткости, контур которой виден начиная с наполненных обжигающим холодом Mirror Deep и First Red Rays. То, что вся группа звучит наиболее живой, угрожающей и массивной, пожалуй, с 1990-х – отдельный, пусть и несколько невероятный, факт. Расписываться в любви хочется абсолютно всем – Стиву, Дейву, Джейсону, и, конечно, новым-старым лицам. Мало того, что включение Аарона Тёрнера, известного очень многим по Isis, Sumac и Old Man Gloom, давно переросшего статус подмастерья и заслужившего место среди икон жанра, стало максимально органичным – с ним Neurosis откопали энергетику своей молодости, заслужившую всемирное признание, An Undying Love for a Burning World стал памятником ей, а In the Waiting Hours – отдельным для всего творчества музыканта.
Не могу не выделить и работу всех, кто приложил руку к продакшну. Разрывной микшинг от Скотта Эванса, в прошлом году ставшего частью успеха La Dispute и Shearling, мастеринг Мэттью Бэрнхарта, поработавшего с Power Trip, Pelican, Shellac и роскошным лайвом Songs:Ohia, участие Рэнделла Данна, приложившего руку к крупнейшим работам Sunn O))), Wolves in the Throne Room и Анны фон Хаусвольфф – элементы эмоциональной напряжённости и мистичности всего перечисленного определённо прослеживаются в усмирённых хаосе и какафонии сочетания зубодробительных и меланхоличных гитар с марширующими барабанами и истошными вокальными перформансами.
И катартического завершения эти хаос и какафония, безусловно, достигают на Last Light, которая спокойно может иметь отдельный обзор. Начиная с бледного стробоскопического мерцания синтезаторов и неторопливых сладжевых раскатов начавшейся грозы и заканчивая душещипательными пост-метальными мелодиями, будто бы оплакивающими боль всего мира и стремящиеся увидеть в ней путь к свету, но вновь погружающиеся в безнадёжный разрозненный фидбек, оставляя нас – и мир, без хэппи-энда. Но с намёком – на продолжение борьбы, на продолжение выживания на зачастую враждебной нам планете и во враждебном мире. Сколько бы это не стоило.
Standout: Last Light
Highlights: Mirror Deep, First Red Rays, Blind, Seething and Scattered, Untethered, In The Waiting Hours
Grade: ★★★★★★★★★☆ (9.5)
