2026-й начался для меня с просмотра и пересмотра (а затем снова пересмотра, но уже в монтажной программе) всех (доступных в цифре) фильмов Дзиги Вертова. А все дело в том, что замечательные
https://t.me/poezdpribyvaet и Полина Стрельцова попросили меня сделать для https://centrezotov.ru/events/dziga-vertov-kinoglaz/ серию видеоэссе про вертовский кинематограф и про параллели, возникавшие и возникающие с его фильмами у режиссеров в XX и XXI веках.
Задача вообще-то немного невозможная, и даже не потому, что история кино за более чем 100 лет — территория бесконечная, а прежде всего оттого, что Вертов о кинематографе высказывался, например, так:
«Смерть «кинематографии» необходима для жизни киноискусства».
Вертов был уверен, что кино в тех неестественных художественных и документальных разновидностях, в которых он существует, просто обречен. Что в будущем идеальном мире все ложные практики поглотит Киноглаз как единственная истинно кинематографическая форма. И вот, в своих видео я как раз и попробовал взглянуть на историю кино с такой пост-кинематографической перспективы. Согласно которой нет больше никаких фильмов, жанров и режиссёров, а есть только огромный резервуар визуального, из которого киноки вынимают необходимые им изображения и совершают с ними разные операции, чтобы исследовать и конструировать мир.
Я взял семь приемов, характерных для Киноглаза — от реверса и двойной экспозиции до использования скрытой камеры — и попробовал найти для сцен из «Человека с киноаппаратом», «Киноправд» и других вертовских работ соответствия в самом разном кино, снятом уже после первой половины XX века, в очень неопределенном диапазоне, включающем и ожидаемых Годара с Маркером, и как будто странные рифмы с Джоном Ву, Хидэаки Анно или Джорджем Лукасом. Так получилось семь сплитскрин-эссе как семь (шуточных) доказательств того, что видимый мир принадлежит Дзиге Вертову.
Но мои видео — только крошечная часть сложной и многосоставной экспозиции «Дзига Вертов. Киноглаз», очень рекомендую ее увидеть!
