Конец 30-летнего суда из-за
https://youtu.be/lGILMskmrxs?si=e82vvlUsQ5ylkdyN&t=42. Кейс Kraftwerk, скорее всего, немного поменяет правила игры в музыке.
Группа Kraftwerk на днях всё-таки проиграла один из самых длительных и значимых судебных споров в истории индустрии. Суд ЕС вынес решение в пользу продюсера и рэп-артиста Мозеса Пелхэма, поставив точку в деле, которое длилось почти 30 лет и касалось использования семпла длиной всего в пару секунд.
Начало противостояния восходит к 1997 году, когда Пелхэм использовал фрагмент ритм-секции из трека «Metall Auf Metall (1977)» Kraftwerk. Зацикленный семпл был слегка изменен, однако использован без разрешения, что стало основанием для судебного иска, стартовавшего в 1999-м. На разных этапах решения выносились как в пользу Kraftwerk, так и в пользу Пелхэма, что превратило процесс в один из самых показательных, сложных и затяжных в области авторского права.
Сооснователь Kraftwerk Ральф Хюттер настаивал на том, что даже столь короткое заимствование нарушает смежные права производителя фонограммы, и требовал запрета на распространение песни и компенсации ущерба.
Теперь ключевым элементом окончательного решения стало толкование понятия «пастиш» в европейском праве. Суд постановил, что использование фрагментов чужих произведений может считаться законным, если новое произведение заметно отличается от оригинала и вступает с ним в «узнаваемый художественный диалог». Это определение впервые было четко сформулировано на общеевропейском уровне.
Таким образом, суд признал, что даже без разрешения правообладателя семплирование может подпадать под исключения авторского права, если соответствует критериям пастиша. Это решение существенно расширяет допустимые рамки использования чужого аудиоматериала в музыке, особенно в жанрах, где семплирование является базовой практикой — например, в хип-хопе и электронной музыке.
Некоторые эксперты считают, что вердикт может оказать долгосрочное влияние на музыкальную индустрию в Европе, фактически легализовав многие практики семплирования, которые ранее находились в «серой зоне». Для продюсеров и битмейкеров это означает расширение правовых рамок при условии, что заимствование носит осознанный художественный характер, а не является простым копированием без творческого вклада.
Сэмпл: В 1997 году немецкий хип-хоп продюсер Мозес Пелхэм (Moses Pelham) использовал двухсекундную ритмическую последовательность (сэмпл) из композиции Kraftwerk "Metal on Metal" (1977) для песни "Nur mir" немецкой певицы Сабрины Сетлур.
Источник: https://www.spiegel.de/kultur/musik/klage-gegen-moses-pelham-eugh-setzt-massstaebe-im-sampling-streit-um-kraftwerk-beat-a-396d01fc-f1c0-49ae-a0b1-da95de0381ba
