Золотое Сечение
Случилось нечто невероятное,
что идеально описывает фраза
«никогда такого не было, и вот опять».
Я вдруг поняла Золотое Сечение.
Этот код просто взял и загрузился.
Золотое Сечение - это пропорция, связанная с иррациональным числом Фи (1,618) и последовательностью Фибоначчи. Подробно разбирала, как и откуда растут ноги этой пропорции, на https://ornamented.ru/store#!/tab/600530711-7
Считается, что число Фи возникает везде, где есть самовоспроизведение с сохранением масштаба. В природе: в расположении семян подсолнуха, чешуек сосновой шишки, ветвлении растений, в размножении (простите) кроликов. Природа «нашла» это число эволюционно, потому что оно позволяет максимально плотно упаковать элементы без пустот (и размножить кроликов).
Нам рассказывают из золотых утюгов, что золотое сечение активно изучал Леонардо Да Винчи и его не менее великие друзья эпохи Возрождения, что оно зашито в знаменитых архитектурных произведениях, шедеврах живописи, сакральной геометрии и классической музыке.
И, конечно, не забываем про Ле Корбюзье: он создал систему пропорционирования «Модулор», основанную на Золотом Сечении и росте человека и использовал её в своих зданиях.
В этом году я наткнулась воткнулась в высказывание современного васту-архитектора, доктора философии в области теории и истории архитектуры Сергея Александровича Балуты. Он говорит, что ни в одной древней традиции, которые он изучал - ни в васту, ни в фэн-шуй, ни в древнерусском зодчестве, ни в египетской сакральной геометрии - нет ни в письменных, ни в устных источниках упоминания о золотом сечении или об этой пропорции. И все его попытки самостоятельно обнаружить золотое сечение в природе и
архитектуре прошлого не увенчались успехом: натяжки. Только в одной
постройке в мире Балуте удалось обнаружить золотое сечение — это
пирамида Хеопса.
Дескать, товарищ Друнвало Мельхиседек, ты бы хоть взял и просчитал то, о чем ты пишешь. По Балуте, в «цветке жизни» нет Золотого Сечения, в «весика писцис» тоже.
Вы еще не в шоке? Тогда цитирую его вывод:
«Я сильно подозреваю, что теория всеобъемлемости золотого сечения поднята на флаг теми, кто поддерживал теорию относительности и отсутствия Эфира. Идея исключительности золотого
сечения уводит архитектуру в сторону от целочисленных пропорций внутренних структур, внутреннего построения в архитектуре и от гармоник, то есть от всего того, что описано в классических древних учениях по архитектуре. Но, самое главное, что эта идея уводит
архитектуру от действительной гармоничности и связи с Космосом, от
необходимого действительного содержания. И в этом, я думаю, главная
цель продвижения всеобъемлемости частного случая иррациональных
пропорций.»
И Балута, надо сказать, не один такой критик. Оказывается, есть термин «золотосеченский подгон»!
Наверняка вам интересно, посчитала ли я?? Нет, мне не нужно это считать. За несколько часов до лекции я сделала иной вывод о Золотом Сечении…
Лирическое отступление. Я училась в Мухе на кафедре дизайна среды, и искусство эпохи Возрождения никогда не было в зоне моих интересов. Фокус был смещен в сторону искусства XX века: где есть искажение напряжение формы и цвета, работающие на Мысль художника / архитектора. Преподаватели живописи активно транслировали: «Натура - дура!». Работы учеников «опускали» выразительным вопросом: «Тебе, что, нравится художник Шишкин???» (когда слишком реалистично). Раздел Ренессанса в Эрмитаже мы пробегали транзитно и, в лучшем случае, с ухмылкой.
И вот, за несколько часов до лекции, я за щелчок пальцев прямым путем понимаю, что это за код! Не прошло и 20 лет…
(…)
