Максим Горький: «Коренастый, плотный, с черепом Сократа и всевидящими глазами великого хитреца, он нередко принимал странную и немножко комическую позу, закинет голову назад и, наклонив ее к плечу, сунет пальцы куда-то подмышки, за жилет. В этой позе было что-то удивительно милое и смешное, что-то победоносно-петушиное» («Владимир Ленин», — «Русский Современник», 1924, кн. 1)
Сегодня к очередной дате поговорим о том, какая в начале 1920-х шла дискуссия об увековечивании памяти Ленина. В книге «О памятнике Ленину» 1924 года петроградский искусствовед и библиофил Эрих Голлербах описывал проекты, поступившие на конкурс памятника у Финляндского вокзала, проведенный Академией Художеств. Мы не можем не поделиться с вами этими блестящими зарисовками:
Под девизом «Вождю Социалистической Революции» выставлен проект круглой башни в форме фабричной трубы, из отверстия которой вырывается пламя. В защиту своего проекта, отступающего от условий конкурса, автор уверяет в пояснительной записке, что «дело не в броневом автомобиле, что очевидно каждому (броневой автомобиль вещь случайная), а в призыве Ленина к пролетарской революции».
Скульптор, выступивший под девизом «Северный гранит», не нашел ничего лучшего, как изобразить Ленина в позе человека, собирающегося станцевать кэк-уок или канкан.
Автор скульптуры «Великий трибун» вылепил сооружение чрезвычайно типичное для французских исторических монументов, осуществляющих некий слащавый и банальный шаблон. Чтобы оживить композицию, он изобразил Ленина в состоянии крайнего ораторского исступления, а по сторонам оратора поставил на всякий случай двух львов, на которых картинно опираются рабочий и работница. Перед пьедесталом стоит женщина, похожая на опереточную «Елену Прекрасную», и пишет для вящей убедительности небольшой аншлаг: «Великий трибун Ленин».
Скульптор, сочинивший композицию под девизом «ЭМВЭО», сумел сообщить много экспрессии и динамики группе людей, во главе с Лениным (…) Все его персонажи охвачены каким-то неистовством, туловище Ленина согнуто под прямым углом и стоящий сзади него Зиновьев согнут в таком же странном положении. А внизу у подножья монумента две пары красноармейцев и матросов, вытянувшись в струнку, держат фонари на длиннейших шестах, с самым равнодушным видом освещая волнующихся наверху людей.
(...) арх. Фомин и скульптор Манизер в своих проектах придали фигуре Ленина главенствующее значение. С этой целью они уменьшили размеры броневика, поставив на игрушечном автомобиле огромную фигуру. Один из этих проектов (идея которого принадлежит Фомину) удачно символизирует революционный порыв, стремительное движение вперед, но фигура Ленина, облаченная в Чайльд-Гарольдовский плащ, кажется слишком романтической и театральной, а миниатюрность броневика придаст всему изваянию комический оттенок. К тому же, автомобиль, въехавший на скалу, находится в положении куда менее устойчивом, чем фальконетовский конь Петра I; он либо рухнет с обрыва вниз, либо скатится назад — словом, символика получается зловещая.
(...) Арх. Л. Руднев спроектировал гранитный обелиск с какими-то розовыми кубиками на вершине; внизу из обелиска выезжает броневик.
Арх. А. Белогруд соорудил из картона трехгранный обелиск, у основания которого стоит... монах, благословляющий удивленных зрителей... Трудно представить себе затею более неожиданную и курьезную!
К сожалению, в статье не проиллюстрированы все проекты, но мы уверены, вы представите себе их сами.
Д. Моор. Плакат «Ленин». 1919
Проект Фомина и Манизера.
Проект под девизом «К Всемирной революции».
Проект под девизом «Народ»
