В конце апреля Waterloo Place в престижном районе Лондона st. James, историческая тишина и вдруг новая работа Бэнкси. Человек, шагающий с пьедестала в пустоту, ослеплённый собственным знаменем. CNN уже назвал это сатирой на «слепой патриотизм».
Но сам арт-мир спорит вовсе не о смысле. Памятник прочитан за три секунды. И ровно в этот момент, по мнению критиков, заканчивается уличное искусство и начинается вирусное изображение. The Times бьёт жёстко: перед нами не сложное высказывание, а чистый медиасигнал, спроектированный под репосты, лайки и охваты. Критики пишут, что Бэнкси больше не занимается уличным искусством, он делает вирусные изображения, спроектированные, чтобы не быть исключительным, а быть массовым и понятным для людей за пределами арт-мира. MyArtBroker пишет, что Бэнкси медиастратег экономики внимания. Его работы существуют как скульптура, фото, новость, видео и мем. Именно эта «прозрачность» делает Бэнкси доступным для всех, кто никогда не откроет кураторский текст. Не нужно знать историю искусств. Не нужна подготовка. Ты либо видишь, либо скроллишь дальше.
Если произведение рождается с оглядкой на вирусность, это новая форма искусства? Или момент, когда искусство окончательно становится контентом?
Я долго не хотела писать про эту скульптуру, казалось, всё очевидно. Но когда увидела волну критики, поняла: вот где настоящая тема. Бэнкси, который десятилетиями высмеивает систему и капитализм, сегодня идеально с ней ладит ровно настолько, насколько массовой культуре нужны сильные, быстрые сигналы. Вопрос только, кто выиграл эту партию: художник, алгоритм или мы с вами, ставящие лайк за три секунды. Но будем ли мы после лайка обсуждать работу с таким же восторгом, как предыдущие?
Кто любит писать: «Если искусство нужно объяснять - это не искусство». Так вот, Бэнкси для вас. Чётко, ясно, смешно и мемно. Кураторский текст можно пропустить. С эстетикой полный порядок.
Другие факты и работы https://russian-heroes.ru/design/iskusstvo-proigralo-media/
Автор: галерист и арт-эксперт
