Вот это драма! / The Drama! (2026)
Интроверт Чарли (Роберт Паттинсон) знакомится в кафе с красоткой Эммой (Зендея) и, разумеется, сразу в нее влюбляется. Дело быстро идет к свадьбе - Чарли вовсю тренирует с другом Майком (Мамуду Ати) праздничную речь жениха и штудирует списки гостей. И вот, когда идеальный трек молодой счастливой пары, казалось бы, уже никуда не свернет, Чарли, Эмма, Майк и его девушка Рэйчел (Алана Хаим) собираются на дегустацию свадебного вина, где Рэйчел предлагает всем рассказать самую постыдную историю из своего прошлого. Как несложно догадаться из названия, затея оборачивается той самой Драмой.
Новый фильм норвежского режиссера Кристоффер Боргли, конечно, совсем не новаторское кино. Что бы ни писали восторженные критики (которых пока большинство), идея фильма не нова - при всей ее актуальности и приятной подаче. И даже весьма прогрессивный монтаж, посредством которого события в реальности красиво перемежаются с флэшбэками и фантазиями героев (или, если точнее, героя), не делает «Драму» ультимативно свежей. Да и не новизна как таковая здесь ценна, а способность провоцировать, причем в лучшем смысле этого слова. Фильм с блеском выполняет задачу заставить нас сомневаться и искать собственный ответ на не самый простой вопрос: «А что бы в этом случае сделал(а) я?»
По части референсов не составит большого труда найти достаточно свежие аналогии, особенно если объединить их семантически. На те же темы с нами уже говорили Паоло Дженовезе в Идеальных незнакомцах / Perfetti sconosciuti (2016) и Роман Полански в Резне / Carnage (2011):
1. Уютный мир идеальных отношений разрушается особенно болезненно.
2. Нет ничего глупее иллюзии абсолютной святости.
3. И да - приличные на вид люди, с которыми приятно поговорить на отвлеченные темы, вдруг могут оказаться сущими кусками говна.
Впрочем, ок, признаем, что у Боргли в этот раз есть в запасе кое-что повесомее личных разочарований. И это именно то, что он довольно резко выносит на самое видное место. То, что, к моему удивлению, судя по комментариям в сети, для многих оказывается совсем неочевидным. Используя образ конкретной героини, абсолютно блистательно сыгранной талантливой Аланой Хаим (но хороши здесь решительно все!), Боргли тихо уводит наш фокус от страданий наивного Чарли, тщетно пытающегося склеить свадебную тарелку, на которой он уже нарисовал семейный портрет в интерьерах с винтовой лестницей - к совсем другому центру тяжести.
Пока Чарли зачем-то устраивает соцопрос на тему допустимости проступка Эммы, сам попутно ввязываясь в глупые и истеричные пакости, гораздо более важным актором этой истории оказывается та самая Рэйчел. Словно по щелчку пальцев она превращается в боевого ангела общественной морали, которым сама себя же и назначила. Именно Рэйчел - скрытый стержень «Драмы». И она, конечно, гораздо больше, чем просто девушка с жесткими принципами. Боргли намеренно фокусируется на ней, постоянно подчеркивая значимость ее мнения и финального вердикта. По сути, она решает, жить этому браку дальше или нет. Не Чарли и не Эмма, у которых теперь слишком много вопросов друг к другу, а Рэйчел. Человек, если задуматься, для пары главных героев - совершенно посторонний.
Девушка – проекция. Девушка – явление. Воплощение той части прогрессивного общества, которая жадно готова осудить кого угодно – без суда и следствия. Фигура, приобретшая в условиях кратковременной победы радикального либерального акционизма пугающий масштаб. Именно условная Рэйчел беспокоит меня не меньше, а может, и больше, чем мысли 15-летней Эммы, когда-то оставшейся один на один с враждебной средой и задумавшейся о страшном и отвратительном преступлении. Однако не совершившей его и осознавшей ужас замысла. Но таких, как Рэйчел, второй факт уже не волнует. Их палец барабанит по кнопке cancel, ставшей универсальным средством личного возмездия, прикрываемого общественным благом.
#БСВ_Рецензия
https://www.imdb.com/title/tt33071426
