Рыба и кошка / Mahi va gorbeh (реж. Шахрам Мокри, 2013)
Однажды в иранской глуши пропало несколько студентов. Оказалось, что их пустили на мясо в задрипанном придоржном ресторанчике. Через N лет режиссёр Шахрам Мокри снял фильм про этот кошмар. Однако в его руках эта история превратилась в причудливую экспериментальную кинокартину, достойную Маурица Эшера.
Сюжет простейший. Молодые люди съезжаются на ежегодный фестиваль воздушных змеев. Столкнувшись с ними, трое владельцев того самого злосчастного ресторана, у которых с животной пищей в последнее время проблемы, решают, что человечина вполне может заменить скотину. По одному они заманивают студентов на свою мини-бойню. Отстранённо-холодный, почти что циничный, тон показывает эти события настолько по-бытовому, что становится не по себе. Однако это не главное.
Большую часть фильма персонажи просто болтают друг с другом, обсуждают дела, выясняют отношения и так далее. Почти никакой динамики, а внимание режиссёра переключается с одного героя на другого, как только появляется повод. Поначалу "Рыба и кошка" вообще кажется заурядным арт-хаусом, и первые примерно полчаса вообще непонятно, к чему ведёт режиссёр. Однако наступает момент, когда повествование теряет линейность, и с ним вдруг начинает происходить что-то невообразимое. Вот тогда-то замысел автора становится понятен.
Фильмами, снятыми одним кадром, сегодня уже никого особо не удивишь, однако Шахрам Мокри использует этот приём так, как никому ещё не приходило в голову. Описать происходящее словами довольно трудно. Вдруг диалоги и действия начинают с точностью воспроизводиться заново, но уже в другой точке времени и пространства, различные персонажи пересекаются друг с другом вновь, но чуть-чуть при других обстоятельствах, либо один и тот же момент повторяется по два-три раза, но с разных позиций, нарушается хронология. Различные версии развития событий начинают противоречить друг другу — но и дополнять друг друга тоже, за счёт же полного отсутствия монтажных склеек они сливаются в единое повествование, образуя лабиринт, из которого нет выхода. В этом-то и заключается новаторство Мокри.
Время от времени мы слышим фоном голоса героев, комментирующих за кадром происходящее с ними на экране, но говорят они либо в настоящем времени, синхронно с событиями, либо в будущем, как это делает последняя жертва зловещих рестораторов — а её монолог перекликается, в свою очередь, с разговором двух мужчин о некоем их знакомом, который с того света специально для ресторана записал на CD музыку, играющую на фоне в фильме. Так Мокри идёт ещё дальше и соединяет пространство живых с пространством мёртвых, а также пространство фильма с пространством зрителя.
Сам режиссёр называл источником вдохновения картины Маурица Корнелиса Эшера. Думается, если кто действительно и смог создать в кино аналог "невозможным" фигурам нидерландского художника, так это Шахрам Мокри.
На грани гениальности.
10/10
P. S. За наводку на фильм благодарю канал
https://t.me/horrorbeer.
P. P. S. Фильм найти трудно, поэтому, если нужна ссылка, маякните. Русского перевода нет, но есть английские субтитры.
