Считайте своей удачей, если наши пути никогда не пересекутся. Вот только удачи не существует. Как и кармы. И, к сожалению, справедливости. Как бы мне ни хотелось делать вид, что эти понятия существуют, их нет.
Пересмотрел «Убийцу» Дэвида Финчера полтора года спустя, и фильм мне показался еще интереснее, чем в день премьеры. Во многом потому, что замечаешь кучу мелких деталей, на которые не хватает внимания и времени при первом просмотре.
Например, сейчас «Убийцу» я для себя охарактеризовываю как некую форму пост-иронии. При всей напускной серьезности, под капотом картины лежит откровенный стеб Дэвида Финчера над поведением Киллера и его глубокими умозаключениями. Если подумать, не такой уж и спец в своем деле, каким себя считает, и нарушает каждое правило из своей мантры, о чем сам периодически язвит. Он поддается эмоциям, принимает неверные решения, бесконечно импровизирует, идет на риски, порой ему просто фантастически везет. Такой контраст между словом и действием создает интересное повествование для такого рода фильмов, где обычно убийцы выступают в роли расчетливых социопатов, у которых распланирован и выверен каждый шаг их безупречного плана. В «Убийце» привычная фабула с самого начала переворачивается с ног на голову, и это, безусловно, выделяет его среди схожих жанровых картин.
При этом Киллер действительно «знает бизнес», и сам по себе внушает отвращение. У Майкла Фассбендера какой-то природный дар играть психопатов-роботов с минимальным набором эмоций, во взглядах которых отражается бесконечная безжизненность Вселенной. Дэвид Финчер говорил, что «ему не нужно было быть пугающим. Он — банальность зла. Мне очень нравилась идея, что когда кто-то увидит этот фильм, то будет сильно нервничать из-за парня, стоящего позади в строительном магазине». Лучше и не опишешь.
The Killer, 2023
