«THE UNDERTONE» / «Полутон» (Иан Туасон, 2026)
Компактный хоррор о проживании утраты и чувстве вины, который ближе к финалу всё-таки начинает буксовать в своих темах и посылах, однако все недостатки с лихвой компенсируются устрашающим и изобретательным саунд-дизайном, способным щекотать ваши нервы на протяжении всего просмотра.
Главная героиня Эви по ночам записывает аудиоподкаст о паранормальных явлениях, который она ведёт со своим другом Джастином. В комнате наверху, находясь в коме, медленно умирает мать героини. Однажды Джастину приходит на почту анонимное письмо с аудиофайлами, и друзья решают прослушать их в своём подкасте. К чему приведёт это дело — смотрите сами.
В моменте «Полутон» кажется средним и проходным продуктом, но спустя какое-то время после просмотра я всё чаще о нём вспоминаю. Все эти формальные аудиовизуальные приёмы до сих пор в памяти.
Звуковая сторона — главная изюминка фильма: все стуки, щелчки, скрежеты, трески, вздохи и выдохи отчетливо различаются на слух и отдаются по всему телу мурашками при условии, что вы смотрите в наушниках или в хорошем кинозале с трёхмерной аудиосистемой, где каждый звук в зависимости от его источника стреляет вам то в правое ухо, то в левое, то вообще в затылок (во время просмотра я даже несколько раз рефлекторно оборачивался).
Помимо звуковой стороны, визуальная тоже умело наваливает саспенса — например, разомкнутые кадры, когда героиню намеренно задвигают к краю изображения и нам кажется, что сейчас за её спиной, в то время как она сидит у себя дома посреди ночи в наушниках (т. е. находится в уязвимом положении), появится какая-нибудь страшная бука. Это вообще довольно действенный психологический приём в хоррорах и триллерах, когда зритель словно подвержен «комплексу бога» и видит/слышит значительно больше, чем персонажи. Ещё режиссёр постоянно вынуждает вглядываться в темноту, что, как я уже писал в обзоре «Ведьмы из Блэр», пугает сильнее, чем то, что мы в ней видим. Квинтэссенцией такой манипуляции в «Полутоне» я считаю очень простую, но эффективную авторскую придумку — иногда склеивать сцены между собой тогда, когда Эви выключает свет в комнате, на пару секунд вынуждая зрителя оставаться с непроглядной темнотой один на один. Уже довольно обильный инструментарий я перечислил, а это я ещё не затронул «голландские углы», панорамирование и съёмку «вверх тормашками».
В общем, «Полутону» удаётся по-своему двигать киноязык вперёд. Он переупаковывает фишки более массовых и более экспериментальных хорроров, создавая нечто среднее между «Паранормальным явлением», «Собирателем душ» и, например, «Скинамаринком». Не берусь восклицать, что это новая классика, но и обесценивать полнометражный дебют канадского режиссёра я бы точно не стал. Просто идите в кино, чтобы прочувствовать на себе как минимум один из любопытных опытов этого года.
#отзыв #кино
———
