В последнее время меня стал заниматься вопрос о кураторстве
Конкретно, ориентированный на мою профессию, которую я с недавнего времени называю «кинокуратор». Хочется выписать мысли и зафиксировать тут:
Я вернулась к чтению Юрия Медена «Царапины и глитчи. О сохранении и демонстрации кино в начале 21 века», эти обрывочные заметки – настоящая находка прошлой весны. Пожалуй, все темы, которые там есть обсуждаются и в нашей академической среде, но будто дискуссия охватывает относительно небольшой круг лиц, часто это люди, чья деятельность связана с архивами, а мне бы также хотелось подвязать ее под кураторство. Буквально сегодня я начала читать «Пять лекций о кураторстве» Виктора Мизиано. Еще поделюсь как она будет применима к кино. А пока ряд мыслей о кинокураторстве, которые родились из профессионального опыта курирования киноклуба и кинотеатра на Ленфильме, парочке грядущих проектов.
Произнося «кинокурасторство» я сразу думаю о маргинальности данной области. С живописью, скульптурой, фотографией все понятно (но может от моего незнания?), да будто и видео-арт менее пограничный тк помещен в галерейное пространство и расположен на стороне современного искусства. В то время как кино все же часть кинотеатрального просмотра. Понятно, что мы уже давно не смотрим кино исключительно в темном зале, но сама индустрия работает немного по другим принципам нежели экспонирование в музеях и выставочных пространствах. У кино иная форма дистрибуции и здесь можно предположить, что кураторство в кино, если понимать его широко, происходит на самых разных уровнях.
Допустим, режиссер отбирает чужой сценарий – вот и кураторство. Продюсер выбирает проект – кураторство. Отборщик выбирает фильм на фестиваль – кураторство. Дистрибьютор выбирает фильм для проката – кураторство. Кинотеатр составляет репертуар – кураторство. В общем, инстанций отбора на каждом этапе слишком много. Индукция подсказывает, что кураторство является селекцией, которая опирается на разные факторы, среди которых я бы выделяла коммерческий потенциал, возможность заинтересовать зрителей и некий ВКУС как факторы отбора.
Мое переживание заключается в том, что любая деятельность предполагает кураторство. Будто курировать можно все и вся, но если все кураторство, то кураторство ничто… Что же тут важно? Честно, у меня нет ответа, поэтому я сказала, что в моей работе «менеджера по репертуарному программированию» или КУРАТОРА есть стык с маркетингом и пиаром. Короче, видением потенциала и возможностью продать. Нельзя не верить в свой продукт, но я бы не смогла продавать все и вся, поэтому иногда я скептически отношусь к некоторым продюсерам и прокатчикам с их умением красиво втюхать говно.
В работе я часто опираюсь на свой вкус, не смею утверждать, что он идеальный и тот самый правильный, но если разобрать из чего он состоит, то получится погруженность в кино и культуру на протяжении долгого времени.
