Пока нет отзывов. Будьте первым, кто поделится своим опытом!
Последние посты
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
📷 Photo
Продолжается мой эпохальный курс в Еврейском музее.
Мы выходим на финишную прямую — впереди последняя, третья часть цикла "КАК СМОТРЕТЬ КИНО", посвященная уже непосредственно зрителю и кинозрителю.
Кто это такой, стоит ли вообще им быть, какие у него есть варианты взаимодействия с фильмами — буду рассказывать в апреле, мае и июне, в ходе оставшихся трех лекций.
Ближайшая из них будет посвящена тому, что думают о зрительстве разные теории, от классической античности до современных post-cinema studies.
22 апреля 19:00
Ссылки в комментариях.
331
17
0
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
📷 Photo
Теперь по поводу определения кино как экспериментального. Понятно, что «экспериментальное кино» — это плеоназм (потому что любое кино представляет собой эксперимент, то есть некий уникальный опыт) и в то же время — это оксюморон (показ отредактированной записи эксперимента не может считаться в строгом смысле показом эксперимента; и в самом показе тоже, если только перед нами не какой-то авангард, чаще всего ничего экспериментального и непредсказуемого не предполагается). Но мы привыкли воспринимать это словосочетание как обозначение конкретной ниши, действительно достаточно распространенной сегодня, чтобы быть выделенной и обсуждаемой и в то же время достаточно маргинализованной по отношению к любым видам стандартизированного поточного кинематографа, системно поощряемого кинокритиками. Безусловно, если бы кураторы и критики держали бы в голове, что именно этот кинематограф, экспериментальный, как и вообще арт-кино, должен быть у них в приоритете, это было бы гораздо более плодотворно и для кино вообще, и для качества будущих фильмов (включая «коммерческие»), и для их (критиков) профессионального статуса, но я не слишком на это рассчитываю.
И так далее. https://t.me/KuleshovDefect организовал https://kinoart.ru/cards/anketa-ik-eksperimentalnoe-kino-na-obschih-osnovaniyah-chast-1 на сайте ИК, посвященный ситуации с "экспериментальным кино". Чтобы не утерять драгоценные крупицы мудрости (или честные свидетельства бреда) в этом сиянии коллективного разума, републикую заданные вопросы и мои ответы отдельно — в https://telegra.ph/Anketa-pro-ehksperimentalnoe-kino-04-21
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
📷 Photo
Продолжается мой эпохальный курс в Еврейском музее.
Мы выходим на финишную прямую — впереди последняя, третья часть цикла "КАК СМОТРЕТЬ КИНО", посвященная уже непосредственно зрителю и кинозрителю.
Кто это такой, стоит ли вообще им быть, какие у него есть варианты взаимодействия с фильмами — буду рассказывать в апреле, мае и июне, в ходе оставшихся трех лекций.
Ближайшая из них будет посвящена тому, что думают о зрительстве разные теории, от классической античности до современных post-cinema studies.
22 апреля 19:00
Ссылки в комментариях.
870
29
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
🎥 Video
Вниманию студентов.
Я часто сталкиваюсь с тем, что студенты киношкол и университетов имеют слабое представление о важнейшем кино 20 века
На видео Джим Джармуш отбирает свои любимые фильмы.
Все -- строго обязательны для вас, друзья. (Не только потому что их хвалит Джармуш, хотя и это достаточная причина, а потому что все эти фильмы на удивление -- обязательная программа, и не только для синефилов, в для тех, кто хочет разбираться в искусстве кино).
PS В комментариях скриншот со списком фильмов.
861
41
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
УЖЕ ЗАВТРА! состоится первый разговор о зрителе — и кинозрителе в особенности.
Кто он? Надо ли им быть? Что думают о нем теоретики? Москва, https://www.jewish-museum.ru/events/teoriya-zrelishche-i-drugie-priklyucheniya/.
449
9
0
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
📷 Photo
Знакомство с Евгением Майзелем - преподавателем теории кино в Институте кино ММУ и МШНК!
Евгений Майзель - кинокритик, киновед, многолетний автор и редактор журнала «Искусство кино». Заместитель главного редактора международного научного журнала «Кинема»
10 апреля в 19:00 в рамках лектория школ нового кино пройдет https://newcinemaschool.com/ru/events/2026/storytelling о трех повествовательных подходах - классике, модерну и современности.
В преддверии лекции поговорили с киноведом о любви к кинематографу, наиболее интересных исторических периодах в кино, связи современных фильмов с 20-м веком и вызове цифровизации, читайте в карточках —>
536
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
Друзья, в ЗОТОВЕ проходит супер-выставка, посвященная Дзиге Вертову, и в рамках этого проекта мне предложили выступить и поделиться мыслями об этом интереснейшем кинематографисте. Что я с благодарностью и собираюсь сделать.
Итак, в апреле, мае и июне я проведу https://centrezotov.ru/events/publichnaya-programma-k-vystavke-dziga-vertov-kinoglaz/dziga-vertov-lektorij-evgeniya-majzelya/. https://centrezotov.ru/events/publichnaya-programma-k-vystavke-dziga-vertov-kinoglaz/dziga-vertov-lektorij-evgeniya-majzelya/linii-naibolshego-soprotivleniya-psihotehnika-vertova/ ("Линии наибольшего сопротивления: психотехника Вертова") состоится 28 апреля. На ней мы рассмотрим концепцию «киноглаза». Что это такое и почему она означает глубокий разрыв с предшествующей художественной традицией?
785
30
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
🎥 Video
с днем рождения петр мамонов!
луч
петр мамонов
2026
трёхминутный фильм, смонтированный из кадров для полнометражного фильма киностудии КосмосфильМ, который так и не был снят
сегодня премьера
564
24
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
📷 Photo
10 апреля предстоит разговор (открытая лекция в МШНК) о трех способах повествования в кино.
"Для того, чтобы совершить такой обзор, нам понадобится совместить киноведение и критическую теорию с нейрофизиологией и современной когнитивистикой".
Это верно, но сейчас я думаю: чтобы ближе, плотнее подобраться к такому разговору, мы сперва поговорим о том, что несет в себе всякое повествование, зачем кинематографисты вообще что-то "рассказывают", какие возникают видимые и невидимые препятствия на этому пути. И вот там и про три способа повествования https://newcinemaschool.com/ru/events/2026/storytelling.
505
26
Евгений Майзель
17 мая 2026 г., 08:28
📷 Photo
ВСЕ ЗА ФАЙЛАМИ ЭПШТЕЙНА!
Москва, на Nonfiction 11 апреля состоится https://moscowbookfair.ru/programma-nonfiction-vesna-2026/?dateID=11-04-2026&zoneID=37894 книги Жана Эпштейна «Кинематограф Дьявола».
Участвуют: Дмитрий Савосин, переводчик; Евгений Майзель, кинокритик, киновед
🔵11.04 | 19:15-20:00
🔵Зал «Пресс-клуб»
🔵Гостиный двор (ул. Ильинка, д. 4
Жан Эпштейн (1897–1953) — выдающийся французский авангардист, перехвативший эстафету разработки понятия фотогении у рано умершего Луи Деллюка. Перед читателем словно бы два Эпштейна: в «Здравствуй, кино» (1921) — молодой, задиристый, веселый сюрреалист, влюбленный в новое искусство кино; и поздний, зрелый философ, напряженно исследующий место кинематографа в психике, многое предсказывающий, ― в «Кинематографе Дьявола» (1947). Об этим двух текстах и не только пойдет речь на https://moscowbookfair.ru/programma-non/fiction26/
589
Евгений Майзель
28 мар. 2026 г., 00:25
📷 Photo
https://www.jewish-museum.ru/events/sinefantom-chast-2-dvadtsatyy-vek-predstavlyaet/ состоится уже завтра.
На ней я расскажу о ключевых событиях двадцатого кино-века — единственного в истории, который можно назвать столетием кинематографа. Всем быть. (На фото создатель синематографа не верит своим глазам.)
677
21
Евгений Майзель
28 мар. 2026 г., 00:25
📷 Photo
В конце февраля кинокритик и киновед Евгений Майзель прочитает лекции из цикла «История кино: классика, модернизм, XXI век»
25 февраля пройдет первая лекция, посвященная эволюции, которую кинематограф как институт прошел в XX веке. В ее рамках Евгений Майзель предлагает вернуться к моменту, когда процесс стандартизации и стабилизации завершился, а так называемый классический конвенциональный кинематограф начал формироваться. Каковы его характеристики? По каким чертам его возможно узнать? В чем заключается основная социальная функция кино? Что важнее – «щит Афины» (инструмент, обезвреживающий взгляд на реальность) или «формирование субъекта» («воспитательная» роль кино)?
https://kinora.timepad.ru/event/3835976/
27 февраля состоится вторая лекция, которая сосредоточится на развитии не-классического кино – от формирования киноинститута до «Большого кино-взрыва» (рубежа тысячелетий). Когда и почему возникают киноформы, оппонирующие классическому кинематографу и претендующие на особый статус? Каковы исторические предпосылки и формальные характеристики авангардной и арт-практики в кинематографе? Что считается их базовыми характеристиками? В чем заключается уникальность авангардной практики и двойственность так называемого арт-кино?
https://kinora.timepad.ru/event/3835980/
Евгений Майзель – киновед, кинокритик, писатель, редактор журнала «Кинема». Член ФИПРЕССИ и Экспертного совета Гильдии киноведов и кинокритиков России. Публикуется в журналах «Искусство кино», «Сеанс», «Кинема» и других.
Евгений Майзель
28 мар. 2026 г., 00:25
📷 Photo
Уважаемые москвичи и в особенности жители ЮВАО!
9 марта в 17:00 в кинотеатре "Молодежный" (на Люблинской, 11) состоится https://mos-kino.ru/event/sinemateka-moskino-nochnye-krasavitsy/.
После сеанса я немного расскажу о режиссере и обсужу с вами его интересную биографию. Неплохой способ завершить праздничный уикенд?
ВНИМАНИЕ! ОБНОВЛЕНИЕ ОТ 3 МАРТА: ПО ТЕХНИЧЕСКИМ ПРИЧИНАМ ПОКАЗ ОТМЕНЕН.
856
30
Евгений Майзель
28 мар. 2026 г., 00:25
📷 Photo
Год назад родилась вот такая красота.
Да, в самом деле, у нас новость: вышла КИНЕМА № 8-9.
Поначалу мы думали посвятить этот номер критике авангарда, рассмотреть его теневые, так сказать, грани, но при дальнейшей работе ракурс внимания сместился в сторону современности и ее отношений с кинематографом. Из формулы Николь Брене «фигура и есть образ» (ее исследование Figurative Invention In Сinema отрецензировано Екатериной Бронниковой) возникла объединяющая тема ФИГУРЫ МОДЕРНИЗМА.
На днях ФИГУРЫ вышли из типографии. 375 страниц, 6 разделов, 15 материалов, многие размером с небольшие книжки. Откуда родился артхаус, Новая волна и академизм; Бальзак как оптическая система; механическое искусство и иллюзионизм эпохи барокко; авторская теория в неожиданном ракурсе национального самосознания; отношения модернистского кино и литературного романа; смех и слезы Шукшина; аура и вовлеченность у Беннинга; кино как состояние у Романа Михайлова; обсуждение работ ведущего оператора «Ленфильма» Дмитрия Долинина и многое-многое другое. Среди авторов — Виктор Филимонов и Инна Кушнарева, Андраш Балинт Ковач и Владислав Дегтярев, Захра Тавассоли Зеа и Олег Аронсон, прошу прощения, перечисляю далеко не всех. Немало, как мне кажется, текстов, с которыми можно интересно прожить какую-то часть своей жизни — и точно не худшую.
Это уже третья КИНЕМА, сверстанная Евгением Корнеевым и его командой, сотрудничество с ним для нас большая радость.
В общем, я бы сказал ура.
Подписывайтесь на https://t.me/kinema_magazine.
Евгений Майзель
28 мар. 2026 г., 00:25
https://www.jewish-museum.ru/events/sinefantom-chast-2-dvadtsatyy-vek-predstavlyaet/ посвящена кинематографу двадцатого века. Это институт, иногда критикующий мир, но чаще и сам подвергающийся критике. Чем становится синематограф, выросший из собственного аппарата? Остается ли он невинным развлечением, как во времена первых показов движущихся картинок? Каковы его явные и неявные функции, и как эти функции меняются на протяжении столетия?
Ответить на эти вопросы нам помогут не только теория и история кино, но и двадцать пять неочевидных фильмов, созданных в период с десятых по девяностые годы. Принадлежа широкому эстетическому диапазону от мейнстрима до авангарда, эти картины предоставят нам широкую панораму того, как менялись средства повествования и статус самого кино-института.
(Отдельная благодарность Глебу Алейникову за любезное разрешение использовать замечательное слово-бренд "синефантом")
22 февраля! Запишите в свои волшебные блокнотики (как Фрейд называл память).
Фредерик Уайзмен (1930-2026) — без натяжки, один из самых уникальных мастеров неигрового кино и представитель радикально независимого производства.
Его фильмы — и сама ткань социальной реальности, и ее скрупулезнейшая, деликатнейшая деконструкция. В свое время встреча с этим кинематографом произвела на меня сильное впечатление.
" Первый мой фильм назывался «Сумасшедшие из Титиката». Его действие происходит в тюремной психбольнице, фактически в тюрьме особого содержания. Кстати, я узнал о существовании этой тюрьмы, когда развозил по аналогичным местам своих студентов. Разъезды по таким учреждениям были частью моей преподавательской практики. Таким образом я пытался расширить диапазон образовательного процесса. Кроме больниц я показывал студентам обыкновенные тюрьмы, многочисленные психиатрические госпитали, криминальные суды. Я стремился к тому, чтобы они получили практические представления об условиях содержания преступников и о проблемах конкретных людей, с которыми в будущем им предстоит столкнуться. А кроме того, таким образом студенты могли почувствовать, что и они однажды могут оказаться на месте этих заключенных."
Несколько лет назад (19 лет назад, можете себе представить?) мне посчастливилось с Уайзменом пообщаться и опубликовать большой разговор частично в журнале "СЕАНС", частично в журнале "ИСКУССТВО КИНО".
Вот эти тексты:
• https://seance.ru/articles/banalnost-zolotoy-seredinyi/ (заголовок не мой)
• http://old.kinoart.ru/archive/2006/10/n10-article22
PS Если последняя ссылка не откроется (у меня работает), попробуйте под впн, если не поможет — дайте знать, я повешу здесь.
PPS https://telegra.ph/Frederik-Uajzmen-02-17
Евгений Майзель
28 мар. 2026 г., 00:25
Не знаю, зачем накатал, но вдруг кому-нибудь пригодится? По ссылке я связываю принципы своей метакритической теории ("науки любви"), взлом когнитивных законов нашего восприятия и исследования "британских ученых". Читайте.
940
40
0
Евгений Майзель
28 мар. 2026 г., 00:25
📷 Photo
В развитие сюжета (чтобы уже как-то закончить). Шмуцтитул статьи, которая изменит ваше представление о кинокритике.
824
26
Евгений Майзель
21 мар. 2026 г., 18:39
Не знаю, зачем накатал, но вдруг кому-нибудь пригодится?
По ссылке я связываю принципы своей метакритической теории ("науки любви"), взлом когнитивных законов нашего восприятия и исследования "британских ученых".
https://telegra.ph/KAK-MOZHNO-BYLO-REORGANIZOVAT-KINOKRITIKU-ESLI-BY-EHTO-BYLO-KOMU-NIBUD-NUZHNO-popytka-svyazat-art-kino-kognitivizm-i-iskusstveny-02-11.
3,140
62
0
Евгений Майзель
18 мар. 2026 г., 17:21
🎥 Video
ЛУЧ81635
киносообщество https://luch.world/ объявляет прием заявок на второй киносмотр аналогового кино, который пройдет в Москве в сентябре 2026 года
мы рады кинематографистам, снимающим на пленку! формат, жанр и хронометраж могут быть любыми. классно, если фильм будет снят специально для фестиваля
о датах, событиях и местах проведения киносмотра будем писать в нашем канале
прием заявок открыт до 30 июля через https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLScSk4Xch8lRjHcMAOJ8_pOA_dSGVp3kNatag68SfRdWqo4aOg/viewform?usp=dialog
https://seance.ru/articles/luch-2025/?w3tc_note=flush_all и https://seance.ru/articles/luch-katalog-2025/ прошлого года в https://t.me/seance_light
по всем вопросам
почта: [email protected]
тг канал: https://t.me/luchmir
763
Евгений Майзель
15 мар. 2026 г., 05:02
📷 Photo
С февраля по март в фонде «Кинора» и Доме кино пройдет большая ретроспективная программа студии https://t.me/MalDeMerFilms
Визуальные и нарративные эксперименты, интервенции в постдок, костюмированные фильмы исторического масштаба и произведения, наблюдающие жизнь на макроуровне, сопряжения с барочной музыкой и театральными практиками Бориса Юхананова и Анатолия Васильева — этот впечатляющий спектр свободы поддерживается и расширяется пятью авторами: основателями студии Глебом Пирятинским и Антоном Лукиным, а также Олегом Головатым, Иваном Курбаковым и Генрихом Игнатовым. Каждый из авторов имеет свой голос, и многие работы заряжены полифонией странности, образованной за счет того, что, пока один держит камеру, другой исполняет роли, а третий готовится к монтажу.
В рамках ретроспективы каждый из режиссеров объединения mal de mer films проведет несколько публичных встреч, на которых будут представлены не только завершенные картины, но и находящиеся в состоянии work in progress. Поэтому и программа, по сути своей, экспериментальна, пластична и открыта к диалогу.
7 и 8 февраля смотрим в лектории «Киноры» фильмы Олега Головатого:
«Москва товарная»
Рекурсивная картина о молодом человеке, изможденном бедностью и попытками снять свой фильм в индустриальных окрестностях столицы. Простая фабула оказывается предлогом для большого исследования природы художественного высказывания. Кульминационная сцена фильма — получасовой диалог двух молодых кинематографистов (Глеба Пирятинского и Антона Лукина, играющих самих себя) о роли творца и сути искусства в современности. Кинокритик Евгений Майзель включил фильм в список лучших режиссерских работ 2025 года.
https://kinora.timepad.ru/event/3805092/
«Изгнание Полиника»
В этом фильме Олег проявляет интерес к постмодернистскому дискурсу: одна из трагедий Еврипида становится пространством для репетативного театрального реэнактмента. Актеры изо дня в день разыгрывают один и тот же текст на древнем городище в окрестностях Керчи. Итог бесконечной репетиции оборачивается полным освобождением от исконного текста при сохранении античного духа. Премьера картины состоялась на МКФ «Послание к человеку», в рамках спецпрограммы «Небесный кинотеатр».
https://kinora.timepad.ru/event/3805098/
