Вернемся к вчерашнему показу — про музыку-то особо не поговорили
Тут много фактов и много легенд, уже не отделимых от мифа. И тьма противоречий — при тяге Антониони к полной аутентичности тут хватает британской музыки, хотя кино про Америку. Треки я ниже прикреплю.
Антониони хотел, чтобы была музыка американцев The Doors. Но, по легенде, Моррисон оказался не в состоянии вести вразумительные переговоры. В итоге они все же сделали для фильма весьма издевательскую «L'America», но режиссер ее отклонил. Песня была издана группой позднее в 1971 году, и не факт, что в том же виде, что предлагалось для фильма изначально.
Кроме того, Антониони хотел построить фильм на музыке Джона Фэи (John Fahey) — его в наших широтах вообще почти не знают (а зря). В процессе оба поссорились, но в одной из ключевых сцен трек Феи все же звучит — когда Дарья узнает о гибели Марка. Очень странная музыка, от кантри легко переходящая к трауру. Уверен: если бы любой из нас снимал это кино, мы бы не взяли эту тему в эту сцену, но и представить эту сцену по-другому теперь совершенно невозможно.
В итоге режиссер плюнул и решил, что дух времени и обстоятельств передает лучше всего тогдашний психодел Pink Floyd. Это по тем временам еще совсем не культовая группа, на секундочку, не то, что будет к 1975-му. А в США так тем более. В какой-то момент, вроде бы, предполагалось, что они напишут вообще всю музыку к фильму. Но Антониони забраковал огромное количество материала. К тому же возникал конфликт все с той же самой аутентичностью — Pink Floyd британцы.
Тогда на помощь нашлись Grateful Dead и их лидер Джерри Гарсия. Эти не просто американцы, но еще и устраивали концерты в кампусах университетов, которые блокировали бунтующие студенты. Буквально голос поколения.
Джерри Гарсия записал и серию гитарных импровизаций, озвучив таким образом эротическую сцену в пустыне.
В итоге вышла сумасшедшая разносортица, в которую угодили и The Rolling Stones, и Рой Орбисон в финале.
При всей странности этого музыкального салата — это круто звучит и дает кино дополнительный объем, подчеркивает синкретизм мира, о котором оно снято.
Антониони вообще обычно старался не использовать закадровую музыку, считал это дурным вкусом и признаком кинематографического бессилия. А тут нарушил свое же табу и разошелся на полную.
Да, финальная «Come in Number 51, Your Time is Up» от Pink Floyd — это по требованию перезаписанная их же «Careful With That Axe, Eugene». Не перемонтированная или пересведенная, а полностью переигранная. При всей ее сложности. Тут уже можно слушать, как художник влияет на музыку в буквальном смысле.
