Очередной камин-аут: мне нравится творчество Йоко Оно. Я был на её московской выставке. Я, насколько знаю, единственный из всех моих знакомых (а я долгое время вращался в битломанских кругах) прослушал и едва не купил 6-дисковый Onobox. Даже её песни с Double Fantasy и Milk & Honey я, как-то так получилось, помню и переслушиваю чаще песен Джона. Короче, если кто не понял, я - целевая аудитория этой книги.
И я разочарован. Не расстроен или возмущен, как после омерзительной книги Голдмана (которую "Молодая гвардия" умудрилась в своё время издать в ЖЗЛ). Просто разочарован.
Безусловно, Дэвид Шефф (чего не скрывает даже аннотация) познакомился с Йоко только в 1980-м, отчего биографию предсказуемо кренит к 1980-м и отчасти 1990-м, к периоду горевания и попыткам снова заявить о себе как о "самостоятельной художнице". Но мне кажется, что, исследуя более раннее время, автор больше сосредоточен на эффекте, который то или иное событие оставило в перспективе, нежели в моменте, на последствиях, а не на самом действии. Более того, зачастую он упускает детали, известные многим битломанам, но не широкой публике, и сильно меняющие картину периода "от непростого детства во времена Второй мировой войны до первого появления на авангардных арт-сценах Лондона, Токио и Нью-Йорка" и следующих пяти лет, до встречи с Джоном. И для гордого звания "полной биографии" этого маловато.
Так, во второй половине книги (посвященной времени, которому Шефф был свидетелем) многовато подробностей угроз и мер безопасности: ОК, однако, например, в 1968-м подобных угроз было не сильно меньше - но о них почти ничего не сказано (ну да, время было плюшевое, знаменитостей не убивали). В главе о попытках депортации Джона из США в начале 1970-х вообще упущен момент, что именно в это время сама Йоко получила предписание не выезжать из Штатов в связи с иском против бывшего мужа Тони Кокса, то есть власти откровенно пытались разлучить чету Леннонов.
На мой взгляд, недостаточно места уделено и музыке. Я не прошу описывать каждый трек так же подробно, как произведения визуальные, но всё-так музыка - это не только "повлияло на Х и Y, а Z просто снесло башку", и читателю было бы неплохо понимать, чем отличаются психоавангардные джемы и экспериментальный авант-поп начала 70-х от песенных структур Double Fantasy и Milk & Honey, а те - от электроники начала 80-х или позднего инди-рока (упомянуты только достижения в dancefloor, что, конечно, неплохо, но, опять же, на "полное" никак не тянет).
Честно говоря, не справился автор и с задачей представить Йоко полностью отдающей себе отчёт в своих действиях. Это, понятно, не Голдман и не другие биографы, отрыто называвшие её свихнувшейся наркоманкой, но и у Шеффа картинка, особенно в 1980-х, выходит малоприятной.
Главный плюс один: перед нами действительно большой биографический труд, из которого читатель, совершенно не знакомый с Йоко, сможет узнать много нового и проникнуться если не творчеством (поразительно, как при наличии фотораздела можно почти не привести художественных работ!), то хотя бы её значимостью, влиянием и регалиями. А таких читателей, думаю, большинство, и им нужно хоть что-то.
Перевод довольно слабый - мне казалось, в наше время даже ИИ способен писать не такими деревянными фразами и чуть-чуть позаниматься фактчекингом вне рамок написанного автором текста. Понятно, что нонфик у нас переводится и редактируется по остаточному принципу, но это явно не повод терпеть подобное пренебрежение.
#нонфикшн #биография #имхи_и_омги
