Фрагмент из книги "Новый Брутализм"
"Здесь нужно отметить некоторые философские, психологические и архитектурные моменты, заключенные в концепции «улицы-палубы». Эта «палуба» должа была выполнять, с точки зрения как социальной, так и психологической, роль улицы, которая в рабочих районах Англии является главным общественным форумом, традиционной игровой пло- щадкой для детей и единственным общественным пространством для общественных контактов. Для того чтобы эффективно выполнять эти функции, «улица-палуба»должна была быть непрерывной и охватывать весь комплекс в целом. Если же возникла необходимость спускаться в каком-либо месте на уровень земли, то это психологически снижало значение «улицы» до простого коридора внутри здания. Такая непрерывность достигалась объединением всех
жилищ в одном здании, которое, в силу необходимости, должно было иметь или изгиб, или ответвления.
Неизбежным результатом являлось здание, которое нельзя ни оценить, ни понять с одного внешнего пункта обозрения, как можно было оце- нить и понять свободно стоящий блок, подобный зданию «Юните» в Марселе. Поэтому комплексы с «улицами-палубами» лучше рассматривать как последовательную композицию, объединенную непрерывностью шутей движения. Все значение такого «топологического» подхода к композиции посредством разработки коммуникаций становится очевидным в следующей работе Смитсонов, в проекте, представленном на конкурсе по расширению университетского комплекса в Шеффилде. Этот конкурс (на котором первая премия была присуждена Голлинсу Мелвину Уорду с соавторами за банальный проект здания, решенного в стиле стеклянного ящика), также привлек значительное количество молодых архитекторов. Были представлены весьма экстремистские проекты, включая компактную изощренную вариацию на тему Ле Корбюзье Джеймса Стерлинга и проект Смитсонов, который казался преднамеренным оскорблением всему тому, что обычно считалось архитектурой. На первый взгляд группировка блоков представлялась такой же свободной, как любая композиция презираемой бруталистами живописной школы старого поколения. Но если композиционные методы этой школы обычно применялись для создания насыщенных, богатых образов, композиция, предложенная Смитсонами, выглядела на чертежах мрачной, скомканной и нарочито неизящной, заменяя сладость и сентиментальность живописной школы грубым и бескомпромиссным утверждением конструкции и функции в каждом звене. Эта композиция прежде всего откровенно подчеркивала циркуляцию на уровне земли, на «улицах-палубах» или на пешеходных мостиках, перекинутых между зданиями (в боль- шинстве случаев в сочетании с каналами-мостами для прокладки инженерных коммуникаций; подчеркивала таким образом, что люди не единственные циркулирующие тела). В силу такого нарочитого показа системы коммуникаций, объединяющим принципом проекта- при отсутствии чисто зрительного эстетического начала- становится взаимосвязь коммуникационных систем. "
